在2021年末的TMEA音乐娱乐盛典揭晓年度“十大金曲”和“十大热门歌曲”之时 ， 似乎成为了一种定论……
海阔天空不再、诗与远方也成枉然 ， 留下的只有在抖音快手上传唱、许多歌曲旋律很熟却大多数人连歌名都叫不出来的神曲 。
为何会出现这样的状态？
有意思的是 ， 多位音乐创作者都对笔者表示 ， 2020年和2021年的抖音音乐其实异常红火 ， 自己的作品都曾有过小爆的经历 。
但谈及为何难以大爆时 ， 他们大多表示 ， 竞争者太多、迭代速度过快 ， 让音乐难以持久形成扩散力 。
这在内容创作领域其实早不是新闻 。

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每一个互联网上新的内容创作领域一旦具有了爆发力和钱景 ， 必然会出现大量的涌入者 。
音乐创作看似比图文、视频更有门槛性 。 但受过音乐教育的人群依然数以千万计 ， 反而抖音这些平台降低了过去原创音乐的门槛 ， 无须找出版 ， 自己就能录音和发布 ， 这让许多人看到了机会 ， 也同时让爆款的可能性 ， 从过去万分之一变成了万中无一 。
同时 ， 在2019年依然有效的神曲流水线套路 ， 在2020年已经失效 。
套路大家都知道 ， 蹭热点和简单重复不是秘密 ， 反而容易审美疲劳 。 一个创作者就提出了个有趣的假设：如果《小苹果》《学猫叫》放在当下 ， 或许一出场也就被淹没了 。
旧套路的失效 ， 往往带来新套路的爆发 。
去那些不是为唱歌而生的场景里成为神曲 ， 成为了新套路 ， 比如上综艺、撩二次元或更黑科技 。
爆火的《少年》在抖音里热起来后 ， 就先后被《乐队的夏天》《乘风破浪的姐姐》《王牌对王牌》等多档热门综艺选中 ， 结果就真的大众传播了 ， 还打上了品牌认证的烙印 。

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理由和神曲在抖音的套路高度相似 ， 即靠副歌短短的十五秒时间 ， 就能够让听众快速引起共鸣并产生热度 ， 而这也是综艺节目需要的 。
但仅仅如此 ， 并不能形成更强的扩散 ， 更多的时候 ， 只不过是讨好神曲的听众们 ， 综艺再火 ， 也想多引流一些用户嘛 。
也有革新的 ， 一些综艺节目和歌手们就决定不放下身段 ， 而去对神曲做一些改编 。
周深就成改编二次元神曲《达拉崩吧》 ， 不仅在当期节目中获得第一 ， 并顺便拿下微博热搜 。
而在《乘风破浪的姐姐》上 ， 郑希怡、万茜、阿朵分别用说唱、京剧和电子元素去同唱《缘分一道桥》 ， 也多少让人耳目一新 。

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但更多的时候 ， 对神曲的改编 ， 并没有得到认可 。
无论是神曲听众 ， 还是综艺观众都觉得 ， 综艺加神曲 ， 更俗了 ， 尽管传播力上来了 。
倒是还有意外发生 ， 即版权问题反而因此出圈 。
在2020年4月 ， 《芒种》《红昭愿》的版权方就在各平台发布了维权声明 ， 指称多个卫视和他们的综艺节目侵权 。
就在神曲和综艺的结合 ， 在踉跄前行之时 ， 另一种跨界的路线也在试错 。
短视频与直播中 ， 京胡拉着抖音神曲 ， 昆曲玩起了快闪 ， 西北花儿唱出摇滚风……
传统艺术与网络神曲、其他艺术类型的融合 ， 也在试图突破民乐一直不能和Z世代深度亲近的壁垒 。
要实现突破的关键就是如何变得更酷 ， 而不是简单地洗脑 ， 正在成为一种“算法” 。