妈妈|世界上有“满分妈妈”吗？( 二 )

第四幕的结尾处杜若溪有一段独白，这场戏本来是一段两个人的戏最后改成她一个人的独白了。这是北京首演前两天定的，她要在短时间内自己把这场戏排练好，让其成为前后两幕间转接的桥梁。好不容易找准了练熟了，到上海演出前又要改，演出前一天晚上和她说调整方向，再到广州还要再调。有好几个不眠不休的夜晚，杜若溪都在和这段独白较劲，她在房间里自己一遍遍地演，在正式演出前把握好情感和节奏，毕竟舞台上表演的机会只有一次，观众都坐在台下，没有喊“CUT”重来的机会。

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“让孩子形成世界观最直接的方式，就是带她去看看这个世界，让她自己去感受和吸纳，然后在这个过程中给她一些家长的判断和引导。”
在反复的调整、排练、共情中揣摩人物，杜若溪心里郑娟的血肉一点点丰实起来。对手戏的演员也非常专业，无论是乔振宇版的周秉昆还是郭家铭版的周秉昆，都在舞台上凝聚出一种强大的信念感，让杜若溪沉浸在人物中。“大乔和家铭各有各的好，但在和他俩的创作中，我想观众感受到的是不同的夫妻形象。和大乔演的秉昆，我们之间更多的是中国夫妻的含蓄和内敛，那和家铭的夫妻就是更有力量感，更有戏剧效果。”
戏剧表演的舞台很锻炼演员的心理素质，现场有可能发生各种各样的情况，如何能以不变应万变呢？杜若溪认为这就需要演员有强大的支撑点，这个“点”落实在人物身上，上台后心里才能踏实安定，不管发生什么都不虚。“如果一个演员把内心撑得满满的，对方就算把整台的词全改了，你也仍然活在角色里，不会因为对手的任何一点点出戏就跳戏。”
现场的不确定性令杜若溪有压力，也有动力，在她看来这即是戏剧表演的魅力之处。顺着人物的情绪走，演员的情感恰如其分地累积到那一幕所需要的程度，剩下的就是很自然地表达出来。

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2019年，杜若溪刚有肉肉不久也出演了一部话剧，名字叫《你还弹吉他吗》，回忆起这部剧，她说当时这个角色的思考就是她自己身上的思考。
“你还弹吉他吗？可以用在很多很多思考中，你还爱它吗？你还有自己曾经的梦吗？你还对梦想有追求吗？你还在热爱生活吗？”这些对自己的问话经常发生在那个阶段。也有人对她说，你现在的生活挺好的，当全职妈妈多快乐呀。可杜若溪会有危机感，演员的艺术生命和时间在一秒一秒流逝，而她处于一个“高不成低不就”的位置，一下子很多戏都拍不了了。
直到现在，虽然她投入到《人世间》的话剧巡演中，一边演话剧一边也有时间陪伴孩子，看起来一切都很不错，但她不觉得这是所谓理想中的生活。“很多事难两全，从事业上说，我肯定更喜欢演戏，但如果要演戏，要积累更多的作品就要不停地离开家，去外地拍戏，现实问题摆在那儿。”她很坦诚地说出自己想要拍戏的心情，在家庭和工作之间她也面临选择，而且这个选择并不轻松，不过生活的不完美是她可以接受的。“这就是说，世界上不存在完美的事情，只有相对完美或者说知足常乐。”
这话说出来容易，可真正说服自己很难，在心态的转变上肉肉影响了杜若溪很多，哪怕少了许多工作的机会，但和肉肉在一起的每分每秒，她都觉得“人间值得”。前段时间为了让家里更有艺术氛围，她开始学习钢琴，先自己弹明白几首曲子再引导肉肉学。她回想自己小时候学舞蹈，每次上课都很痛苦，盼着下课去跳皮筋，因为她没有感受到舞台的美。“肉肉和我不一样，每个兴趣班她都觉得很好玩，没有任何不开心的感觉。”

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