17世纪时，清朝开放海禁，铜胎画珐琅艺术也随之“漂”来中国 。当这些精美的铜胎画珐琅器以贡品的形式呈现给康熙皇帝时，激发了这位雅好艺术、心志高远的帝王的好奇与兴趣，于是他力图引进画珐琅技术 。
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清康熙，画珐琅花卉方盘，台北故宫博物院藏
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清康熙，玻璃胎画珐琅牡丹蓝地胆瓶，台北故宫博物院藏
据清宫资料文献记载，康熙帝钟爱珐琅并不是凭空而来的 。早在康熙十九年（1680年），朝廷就在紫禁城内的武英殿附近设置了珐琅作，用于生产铜胎掐丝珐琅和錾胎珐琅，而此时“画珐琅”尚未入宫 。直到康熙三十年（1691年），铜胎画珐琅才在宫内试烧成功 。
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清康熙，宜兴胎画珐琅万寿长春海棠式壶，台北故宫博物院藏
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清康熙，紫地珐琅彩莲纹八瓣椭式盖盒
【史上最贵的珐琅彩碗 最贵的珐琅彩瓷器】至于康熙帝为何要另辟蹊径，改铜胎为瓷胎，我们不得而知，但从皇帝与其老师高士奇的一段对话中，或许可以窥见一二 。康熙四十二年（1703年），皇帝在养心殿兴奋地向老师展示了几件新造的玻璃器具 。这位饱经沧桑的帝师说出了一句意味深长的话：“此虽陶器，其成否有关政治” 。
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清康熙，珊瑚红地瓷胎画珐琅九秋图宫碗
当时的欧洲人，将铜胎画珐琅视作“可以和中国瓷器相媲美的艺术” 。康熙帝曾嘱托人到西方寻找精通画珐琅技艺的人才，但结果并不如人意，连当时在宫廷任职的外国画家也并不情愿传授画珐琅技艺 。
面对西方画家的敷衍、技艺人才的匮乏、昂贵的原材料等困难，从未动摇过这位心志坚定的皇帝 。他一定要让“天朝上国”创造出一种与东方大国相匹配的艺术品，树立属于盛世王朝该有的文化自信 。
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清雍正，珐琅彩过墙梅花杯
终于，在康熙五十九年（1720年），比铜胎画珐琅更难的瓷胎画珐琅（即珐琅彩）成功烧制问世 。历时30余年，康熙御制画珐琅，最终摆脱了“技术引进”的标签，华丽变身为属于“中国制造”的珐琅彩瓷 。
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清雍正，珐琅彩梅花纹盘
康熙皇帝融贯中西，勉力创新，耗尽半生帝王生涯创烧的珐琅彩，不仅为中国瓷器添加了一个全新的品种，也带来了一系列陶瓷彩绘工艺上的技术革命与创新，他的继承者们也在珐琅彩的烧制上大放异彩 。雍正帝受父亲影响痴爱珐琅，寄水墨诗情、花鸟瑞气于一器；乾隆帝热衷西洋文化，创烧出炫耀世界的东方御瓷 。
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