每经采访人员：李蕾 每经编辑：肖芮冬
在刚刚过去的2022年跨年晚会中 ， 虚拟人/虚拟偶像几乎是全面霸屏 。 不仅虚拟偶像、数字主持人纷纷亮相 ， 虚拟人元素也被频繁、大量地融入晚会 ， 进一步引爆了行业与市场对虚拟人和元宇宙概念的关注 。
据最新发布的《虚拟数字人深度产业报告》测算 ， 2030年我国虚拟数字人整体市场规模将达到2700亿元 。 其中 ， 得益于虚拟IP的巨大潜力以及虚拟第二分身的起步 ， 身份型虚拟数字人将占据主导地位 ， 约1750亿元 ， 并逐步成为元宇宙中的重要一环 。 服务型虚拟数字人则相对稳定发展 ， 多模态AI助手仍有待进一步发展 ， 多种对话式服务升级至虚拟数字人形态 ， 总规模超过950亿元 。
不过整体而言 ， 目前虚拟人的市场仍然处于前期培育阶段 。 接下来将会如何发展？投资机构在关注怎样的机会？又有哪些新技术和方向值得期待？近日 ， 《每日经济新闻》采访人员就这些热点问题专访了知春资本投资副总裁曾映龙 。

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曾映龙 受访者供图
虚拟人赛道火爆 但仍处早期发展阶段
所谓“虚拟数字人” ， 指的是存在于非物理世界中 ， 由计算机图形学、图形渲染、动作捕捉、深度学习、语音合成等计算机手段创造及使用 ， 并具有多重人类特征（外貌特征、人类表演能力、人类交互能力等）的综合产物 。
作为元宇宙的重要赛道 ， 虚拟人为现实世界和虚拟世界之间提供了具备更强视觉效果、更佳沉浸体验以及更有情感温度的交互方式 ， 是实现元宇宙的必要元素之一 。 而随着近年来CG、动作捕捉、AI等技术的不断革新 ， 虚拟人的形态和应用场景也在不断丰富 ， 商业模式也逐渐清晰 。
曾映龙分析称 ， 今年以来爱豆和偶像的频繁“塌房”和劣迹艺人的出现 ， 使得品牌方和企业主变得更加谨慎 ， 不再将资金投在一个自己完全不能掌控的流量方上 。 与此同时 ， 近三年来动作捕捉、3D制作等技术日臻成熟 ， 市场上也已经出现了比较丰富的虚拟人供给 ， 再加上二次元人群的崛起 ， 多重因素共同作用之下虚拟人出现了非常明确的爆发趋势 ， 发展势头迅猛 。
根据iiMedia Research的数据显示 ， 2020年中国虚拟偶像核心市场规模为34.6亿元 ， 预计2021年将达到62.2亿元 。
曾映龙指出 ， 当前的虚拟人可粗略地分为两大类型 ， 一类主要做技术提供 ， 另一类则类似以前的艺人经纪人 ， 致力于寻找能被公众喜欢的灵魂或人设 。 “随着AI算法、CV技术等越来越成熟 ， 这个门槛已经被拉得很低了 。 虽然精度还没达到那么高 ， 但对普通用户来说已经可以体验到虚拟人的美 ， 并且这个趋势还会进一步延续下去 。 ”
在他看来 ， 当前虚拟人/虚拟偶像这个细分赛道还处于非常早期的发展阶段 。 “就是一片汪洋大海 ， 大家都刚游进来 ， 还没到‘你死我活’的阶段 。 我认为接下来很长一段时间都是增量市场 ， 不会进入到存量竞争 ， 空间还非常大 ， 对于想进入这个行业的玩家也是一件很好的事情 。 ”
关注技术变量 聚焦“算力解放创造力”
纵观知春资本的投资项目 ， 可以发现这家机构是从成立伊始就关注元宇宙概念的企业 ， 一路走来更是投资了包括Oasis、快音、Gemsouls、Vyou微你、ACE虚拟歌姬、橙光、开黑啦等在内的多家公司 ， 成为元宇宙领域布局最多的基金之一 。
以ACE虚拟歌姬为例 ， 这是一款结合了AI歌声合成技术的音乐创作APP 。 用户可以在ACE的创作工具中 ， 输入歌曲的旋律、歌词 ， 并且选择AI虚拟歌手进行歌曲演唱 ， 从而进一步降低音乐创作的门槛 。 去年9月 ， 知春资本领投了该公司数百万美元的Pre-A轮融资 。 曾映龙表示 ， 音乐作为最普世的娱乐内容 ， 但创作还是集中在极少数人手上 ， “ACE通过极高水准的AI歌声合成等技术将音乐创作的门槛降到极低 ， 可以满足大多数年轻人的表达欲” 。