下片由景入情，引出久客思乡的意绪 。周邦彦元丰年间在汴京太学读书时常有怀才不遇的感叹 。因此词中表露出乡关之思 。“故乡遥，何日去？”直抒思乡的情怀 。词人久客京师，想念遥远的江南故乡，萌生出何日方能归去的情思 。“家住吴门，久作长安旅 。”这里“吴门”与“长安”，都是借指而非实地 。词人是浙江钱塘人，三国时属吴国，所以说“家住吴门” 。他久客汴京，因此以“长安”来借指北宋都城汴京 。紧接着“五月渔郎相忆否”把欲归的思绪引向江南的朋友，不说自己思念故乡，而是写江南渔郎是否在想念自己，把思乡的感情更推进一层 。
结末“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”两句，以归梦的境界收束，亦虚亦实，耐人玩味 。词人虽然不能回到故乡，但在梦境中却驾乘小舟悠然地荡入长满荷花的水塘 。结句不仅与上片写雨后荷花相呼应，上下连贯一气，而且荷塘象征着江南特有的风光，更能引起难忘的乡情 。

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【表达思乡之情的古诗名句 思乡之情的诗句有哪些】
《朝中措?清明时节雨声哗》
宋?张炎
清明时节雨声哗 。潮拥渡头沙 。翻被梨花冷看，人生苦恋天涯 。
燕帘莺户，云窗雾阁，酒醒啼鸦 。折得一枝杨柳，归来插向谁家 。
译文
清明时节，雨声响成一片 。江水涨了，潮头淹没了渡口的沙滩 。路旁，雪白的梨花冷淡地看着我走过，仿佛责怪我这个时候还在异乡游荡 。
在那燕舞莺啼的珠帘绣户，云裳雾鬓的朱阁琐窗 。我喝醉了 。醒来时，已是鸦噪夕阳的傍晚 。临走时顺手折了一枝杨柳，回来后才醒悟：插到哪里才是呢——我在这里又没有家啊！
赏析
词的首句模声，次句写形，雨声水势，气氛极浓 。同时它还意味着词人此刻不是坐在家中，而是身在郊野，不然怎能见到潮涌沙滩呢 。
第二句，雨洒梨花，本也是极美妙而又难得的一景，可是张炎并没有照实写来，而是反过来写梨花看人，而且是“冷看” 。并且从她那冷淡的眼神中，词人还感受到一种责怪之意——人生于世能像你这样不思故土，而对他乡的山水花木如此痴情苦恋吗！这“遭遇”，这“责怪”，与词人冒雨出游之意，真是适得其反 。而又有口难辩，上片至此也就戛然而止，可是无限辛酸，无限悲恨，尽在不言之中 。这种赋予客观景物以情知而后翻写过来，更能收到曲笔深情、宛转有致的效果，因而在词中也就成了一种常用的手法 。冒雨出游，观潮、赏花，本想借以忘忧，谁知”翻被梨花冷看”，没奈何，只有换个去处 。
第三句，“燕帘莺户，云窗雾阁”，是指歌妓舞女们所在之处 。这意思是只有到那莺啼燕舞的珠帘绣户，云裳雾鬓的琐窗朱阁，在欢歌曼舞中一醉消愁 。然而，醉乡虽好，难以久留，所谓“多少人间事，天涯醉又醒” 。
下一句便写酒醉醒来，只听得归鸦啼鸣 。这声声鸦啼，更渲染出那酒醒客散的凄然之境，凄然之情 。啊，自己也该归去，在归去的途中，他见到家家户户门上插着柳枝（古时有清明门上插新柳以祛灾的风俗），他也随手折了一枝杨柳，可是当他走到客舍门前，这才恍然醒悟——此处哪有自己的家门！这手中的柳枝能“插向谁家”？用一枝无处可插的杨柳，暗暗逗出 。词人用笔举重若轻，不见着力，是那么自然融洽，又是那么言浅意深、幽怨伤怀，其用意之妙，笔墨之巧，也正体现了他的“末句最当留意，有有余不尽之意始佳”的理论 。

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