正如可能从一位古董专家和一位自认的“杂乱商店”爱好者那里所期待的那样 ， 这所房子里几乎没有什么新的东西 。 正如本尼迪克特所指出的 ， 这一事实的独特优势在于 ， 有机会与制作者讨论制作过程——这显然不可能与古董有关 。 丹尼尔与西比尔·科尔法克斯（Sibyl Colefax）有关联的证据 ， 以及他监督的产品线在整个过程中反复出现 ， 最显著的是他从档案中复活的有趣的“蠕动”模式 。 说到古董 ， 有些来自西比尔·科尔法克斯（Sibyl Colefax） ， 有些是在拍卖会上购买的 ， 或者是从亲友那里继承的 。 “当购买古董时 ， 这是一个经过深思熟虑的过程 ， 最终不会得到任何一次性的东西 。 ”
如果收集是一条线索 ， 引导穿过房子 ， 那么颜色是另一条线索 。 随着太阳的过去 ， 房间里的光线一整天都在发生巨大的变化 ， 当光线消失时 ， 墙壁上的强烈颜色会挡住任何单调的迹象 。 钴蓝色厨房墙壁上醒目的黄色和客厅里法罗和鲍尔的“湿沙”温暖的赭石色 ， 即使在最暗的光线下也能发出一种辉光 。 丹尼尔卧室墙壁上的无数照片在蔚蓝的背景下显得格外美丽 ， 而本尼迪克特则将自己房间里紫罗兰色的墙壁和图案织物的组合称为“一位穿着酸衣服的漂亮变装祖母” 。
“房子怎么会感觉这么舒服？”这是参观小屋时反复出现的问题之一 。 这种舒适感很大程度上源于这对夫妇自命不凡和幽默感 。 虽然这里有许多真正美丽的东西 ， 丹尼尔却说是的“恐怖魅力”的健康调剂 。 这类物品包括卧室里一面华丽的洛可可木镜子 ， 以及餐厅梳妆台上一件引人注目的18世纪物件 ， 上面有一个鬼脸小天使 。尽管丹尼尔的职业生涯让很多客户满意 ， 但他和本尼迪克特都没有任何想法去完善这座小屋 。 他们都同意 ， 这样做会削弱它的魅力 。 本尼迪克特评论道：“这是一件有趣的事情 ， 让生活适合一栋建筑 ， 而不是让这座建筑适合生活 。 如果想要建设一个可持续的未来 ， 都应该做得更多 。 ”

客厅是本笃在法罗和鲍尔的《湿沙》（Wet Sand）中绘制的 ， 是在他们的好友、西比尔·科尔法克斯和约翰·福勒（Sibyl Colefax&John Fowler）董事总经理艾玛·伯恩斯（Emma Burns）的推荐下绘制的 ， 是一个舒适的娱乐空间 。 沙发上铺着一种叫做“Wheatberry”的本尼森印花棉布 。

邻居 Veere Grenney 花园里的大丽花使壁炉台变得明亮起来 。 斯佩尔特马利马是一位朋友送的礼物 。 本尼迪克特解释说：“通常都是非常杰出、非常严肃的青铜器 ， 我们特别喜欢 ， 因为是我们见过的最糟糕的复制品 ， 我们觉得非常有趣 。 ”边椅上的靠垫是由斯皮塔菲尔德的一块丝绸制成的 ， 锯齿形的边桌是杰梅因·加拉赫（Jermaine Gallacher）的作品 。

在房间的后面 ， 一个简单的乔治三世亚麻压榨机涂成了绿松石色 ， 作为一个饮料柜 ， 里面的架子被移除了 。 法式门通向花园 。

在餐厅里 ， 内置的梳妆台收藏了一套 MaLoCiCar 陶器 ， 中间件在中间偷看 。 本尼迪克特解释说：“你可以通过鬼脸来确定这件作品的年代 。 只有在维多利亚女王治下 ， 普蒂才会露出极其甜美的面孔 ， 而在此之前 ， 他们可能会更淘气 。 ”左边的画框是本尼迪克特为 A. 普林艺术设计和制作的 。


西比尔·科尔法克斯（Sibyl Colefax）绿色和白色的“蠕动”面料与科尔法克斯和福勒（Colefax&Fowler）在桌布上的“海藻”面料相得益彰 。 本笃最喜欢的伏尔加亚麻布制作的简单白色亚麻餐巾纸装饰桌子 。

本尼迪克特和丹尼尔保留了厨房的颜色 ， 就像以前的住户一样 。 由于油漆有些地方剥落了 ， 他们只是粘了回去 。 墙上挂着一批陶器 ， 包括挂在烤箱上方的19世纪早期的铁石伊玛里·阿舍特（Imari ashette ， 最初是为布莱顿摄政王馆设计的） ， 以及加文·霍顿（Gavin Houghton）的作品 。