“对我而言,乡村是很神秘的生态现场,我很喜欢这种‘野生’感——不用把艺术品放在‘白盒子’画廊、美术馆里,不用打造很漂亮、很舒服、很符合中产阶级审美习惯的艺术景观,有更多空间去尝试‘海阔凭鱼跃’式的艺术形式 。”徐震说 。如今,徐震正在绿华镇打造一个“没顶美术馆”,部分雕塑展品已经亮相 。比如,陈旧的中式厂房屋顶被两根古希腊风格的石柱“击穿”,石柱直指天空,这两根石柱其实是两条“腿”,“穿”在两只颜色鲜红的高跟鞋雕塑之上——“击穿”屋顶的野性之美和高跟鞋柔和之美的反差、灰色石柱和红色高跟鞋的反差,带来强烈的视觉冲击 。“这种土与洋、张扬和内敛的反差,也是艺术作品表现力的来源 。乡村这个大‘背景板’,本身就是艺术表现力的一部分 。”
乡村历来是美育“洼地”
乡村美术馆可以成为美育新课堂 。村民每天路过美术馆时多看几眼,这些艺术地标就会对他们产生潜移默化的影响 。
艺术家进驻后,能否再造乡村?在沪郊大地,艺术家们正陆续给出答案 。他们用艺术的神奇魅力“激活”了老旧乃至无用的乡村空间,让老厂房、旧仓库等成为艺术的载体 。
初秋的风拂过一眼望不到头的青绿色稻浪,还未完全成熟的大片水稻迎风摇曳,发出让人宁心静气的“沙沙”声 。掩映在这片稻浪里的,就是“可·美术馆” 。这座乡村美术馆并非凭空建起,而是改建自低效工业厂房 。
练塘镇相关负责人告诉记者,这些厂房原本租给个体老板建厂,做风力发电设备的机箱和罩子 。“这些年青浦区、练塘镇产业结构转型升级步伐加快,低效工业厂房需要调整 。2016年,工厂不再运营,正好碰上一批艺术家有意开设‘田野中的美术馆’,经过协商,我们在2017年9月签订了合同 。”
另一个“再造”的例子,是徐震的“没顶美术馆” 。这个美术馆位于绿华镇的一片草地和老厂房中,这片老厂房占地约六七十亩,原先是个养鸡场,后来因东风西沙水库建设,养鸡场被清退,养鸡场的房屋就空置了出来 。“未来,这片区域将是一个面向公众开放的沉浸式艺术公园,我们将在田间地头布置最先锋、最前沿的艺术作品 。”
除了建设层面的“再造”,还有发展路径、视野、心理层面的“再造” 。在周加华看来,发展乡村艺术,是乡村振兴“弯道超车”的好机会 。很多人将乡村和城市置于二元对立的视角下,期望的结果是实现“乡村都市化”,这是对乡村振兴的曲解 。“乡村不是被启蒙和改造的对象,乡村振兴不应走城市化、工业化的老路 。以艺术和设计的力量再造乡村,是弯道超车,通过激活乡村文化自信、在文化艺术层面进行垦荒,让乡村更有文化厚度 。”
位于崇明区绿华镇的易元堂艺术中心,原本是个废弃仓库,如今是周加华的工作室 。此前,中、英、韩、法四国艺术家曾齐聚易元堂,以“自然、环境、生命的延续”为主题开展艺术交流 。“大部分青年艺术家从没想到崇明岛会成为自己来到中国的第一站 。一场艺术交流活动,让‘世界级生态岛’得到了展示 。”
“可·美术馆”理事长杨明辉告诉记者,“城市美术馆”是目前中国的主流形态,“乡村美术馆”为数不多 。“乡村历来是美育的‘洼地’,很多村民没有机会进入美术馆接触艺术,乡村美术馆可以成为美育的新课堂 。村民只要每天路过美术馆时多看几眼,这种坐落在村民身边的‘艺术地标’就会对他们产生潜移默化的影响 。”
此外,“自带流量”的艺术家们也能通过艺术活动,将“流量”引入乡村,带动乡村振兴 。
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