宋欧阳修《六一诗话》中评价韩愈:
退之笔力，无施不可....得韵窄，则不复傍出，而因难见巧，愈险愈奇，如〈病中赠张十八〉之类是也 。....以谓譬如善驭良马者，纵横驰逐，惟意所之 。至于水曲蚁封，疾徐中节，而不少蹉跌，乃天下之至工也 。圣俞戏曰：「前史言退之为人木强，若宽韵可自足而辄傍出，窄韵难独用而反不出，岂非其拗强而然与？」坐客皆为之笑也 。
宋朝的梅圣俞说，韩愈作诗，用宽韵时反而会换韵，窄韵难他却一韵到底，这是一个“木强”之人 。
2、宽韵、中韵、窄韵、险韵的分类
下面是宽韵、中韵、窄韵、险韵的分类，作诗选韵很重要，尽量选用宽韵和中韵 。
宽韵：包括四支、一先、七阳、八庚、十一尤、一东、十一真、七虞 。
中韵：包括十三元、十四寒、六鱼、二萧、十二侵、二冬、十灰、八齐、五歌、六麻、四豪 。
窄韵：包括五微、十二文、十五删、九青、十蒸、十三覃、十四盐 。
险韵：包括三江、九佳、三肴、十五咸 。
3、古人的险韵诗
古人用险韵作诗常常是为了炫技 。例如韩愈古体诗《病中赠张十八》不换韵，用【江韵】一韵到底：
中虚得暴下，避冷卧北窗 。不蹋晓鼓朝，安眠听逄逄 。
籍也处闾里，抱能未施邦 。文章自娱戏，金石日击撞 。
龙文百斛鼎，笔力可独扛 。谈舌久不掉，非君亮谁双 。
看看杜甫的七律押江韵：
南京久客耕南亩，北望伤神坐北窗 。昼引老妻乘小艇，晴看稚子浴清江 。
俱飞蛱蝶元相逐，并蒂芙蓉本自双 。茗饮蔗浆携所有，瓷罂无谢玉为缸 。
苏轼也有，例如：留题延生观后山上小堂（宋·苏轼） 用窄韵十四盐
溪山愈好意无厌，上到巉巉第几尖 。深谷野禽毛羽怪，上方仙子鬓眉纤 。
不惭弄玉骑丹凤，应逐嫦娥驾老蟾 。涧草岩花自无主，晚来蝴蝶入疏帘 。
诗词写作选韵是重要的一步，避免险韵是大多数诗人的选择 。碰到这种情况可以整首诗换其他韵部，或者可以用新韵；也可以查一下古人作品，看看人家是怎么用的这个韵部 。
也有朋友说，现在写诗非要用平水韵吗？读者不懂平水韵怎么办？
平水韵是前朝韵书一脉相承而来，在元朝、清朝统治时期，虽然生活语音发生了变化（比如取消了入声），但是挡不住传统文化的强大生命力，甚至皇帝乾隆作诗也是要学平水韵 。
不学习一点平水韵的基础知识，对于理解古诗词会产生不少隔阂，例如“乌衣巷口夕阳斜”怎么读起来也不押韵呢？了解平水韵就知道，家、花、斜都属于【麻】韵，当然是押韵的 。
学习的最好办法就是诗词创作时使用平水韵和词林正韵 。假如您写了十几年诗词却不了解古韵，孩子问为什么《念奴娇赤壁怀古》读起来不押韵呢？您说不知道，是不是有点说不过去 。

文章插图

做旧诗尽量用平水韵和词林正韵，但是初学时确实有些难度 。用古韵作诗，每写几个字就要去查一遍韵部和平仄，特别是入声字搞得人头昏脑胀，灵感常常被打断 。所以作诗可以先从新韵开始入门，现在的《中华通韵》几乎就是普通话口语押韵，不需要去查韵书了 。
另外，查韵书并不是现代人如此，古人其实也常常查韵书的 。古代的读书人参加科举考试时也常有落韵的悲剧，甚至杜甫、苏轼作诗也偶尔有出律的情况 。只不过熟能生巧，用得多了，记住的也多 。
韵书不需要去背，背也背不过，现在用手机和电脑查询其实很方便 。也可以用网络检测诗词格律，有问题的字改过来即可 。

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