这样使用至少有两个作用 ， 一是使句子长短相错 ， 通篇节奏显得灵活一些;二是使内容的转换、句式的变更有个交接的机枢 ， 显得文气连贯 。因此 ， 一字逗和作用相当于一字逗的三字句虚字对运用得当 ， 能使楹联的文气活起来 ， 简直是长联必用的“润滑剂” 。
四字句
四字句是对联中用得最多的句式之一 ， 它既可以单独成联 ， 又可以充当联句中的一个分句 ， 还可以作为调节五字句、六字句、七字句的一个自然节奏 。传统语言学告诉我们 ， 由于汉语音节结构的特点及汉语词汇的特点 ， 汉语的词很容易组成四字词组(有人称为短语) ， 人们称之为“四字格” ， 如“荷开并蒂 ， 芍结双花”、“诗题红叶 ， 彩耀青鸾”之类 。先秦典籍之中 ， 这类句子比比皆是;古老的《诗经》基本上是四字句构成的诗句;此后有所谓四言诗 ， 如曹操的许多诗即是;现在仍旧活在人们语言中的成语 ， 多数也是四字格 。正因为四字句在汉民族口头语和书面语中源远流长 ， 又在文学语言中得到了长期的锤炼 ， 成为中华民族喜闻乐见的句式 ， 因而在楹联中得以广泛地采用 。
郑板桥是清代的大联家 ， 在他撰制的楹联中 ， 四字句简直难以须臾离开 。四字句单独成联者如扬州勺园联:
移花得蝶
买石饶云
又赠某商人联:
打松算盘
得大自在
其八字句十六言联全是两个四字句构成的 ， 如:
古鼎藏书 ， 百年相伴
名花美酒 ， 四季皆春
又
身无半亩 ， 心忧天下
读破万卷 ， 神交古人
其九字句以上联不少都由四字句加上其他分句构成 ， 如扬州百尺梧桐阁联:
百尺高梧 ， 撑得起一轮月色
数椽矮屋 ， 锁不住五夜书声
其六十自寿联更是灵活地运用了很多四字句:
常如作客 ， 何问康宁 ， 但使囊有馀钱 ， 瓮有馀酿 ， 釜有馀粮 ， 取数叶赏心旧纸 ， 放浪吟哦 ， 兴要阔 ， 皮要顽 ， 五官灵动胜千官 ， 过到六旬犹少
定欲成仙 ， 空生烦恼 ， 只令耳无俗声 ， 眼无俗物 ， 胸无俗事 ， 将几枝随意新花 ， 纵横穿插 ， 睡得迟 ， 起得早 ， 一日清闲胜两日 ， 算来百岁已多
联语把自寿与抒怀结合起来 ， “但使” ， “只令”都是领词 ， 其他大多数是四字句 ， 构思新奇 ， 对仗工巧 ， 幽默诙谐而带从容 ， 别具一格 ， 耐人寻味 。
综上所述 ， 四字句的确是对联最基本的句式 ， 它除了单独成联之外 ， 还可以成为八字、九字、十字、十一字句中的一个分句 。
四字句的节奏一般取两种形式 。第一种格式为二二式:
文章一生色香火—有缘
出门—一笑下笔—千言
春圃—桃红夏池—莲碧
冬阁—梅素秋岭—枫丹
第二种格式为一三式:
留—一杯土登—百尺楼
持—三寸铁握—一双拳
汉—习楼船唐—标铁柱
宋—挥玉斧元一跨革囊
前一种格式是四言诗常见的节奏 ， 后一种格式则为骈文和词所习见而为诗所少取 ， 这说明联句的节奏较之诗有很大的灵活性 。

• 大门一高一低误差风水 门把手一高一低的风水讲究
• 祠堂后面的房子风水 风水寺庙前庙后之说
• 大门口对墙角怎么化解 风水后窗对着墙角怎么办呢
• 院外大门口有杏树好吗 围墙外的杏树风水讲究什么
• 办公室哪些地方需要消毒
• 一户两个大门风水好吗 一楼开两个门的风水好不好呢
• 如何化解祠堂风水问题
• 室内门开门方向风水 开门方向风水详解
• 对面的房梁正对我家大门 进门对面有房梁风水好吗
• 大门对窗户的风水 风水学窗门对柱子好吗