五字句
五字句的句式可以看作是四字句的扩展 。在二二句式中间插入一个字 ， 或在后面添加一个字即成五字句 。按照这个推理 ， 五字句一般采用二三式 ， 分得细一点就是二一二式和二二一式两类 。前一类如:
浩气——贯——日月夕光——冲——斗牛
贤才——兴——改革时势——造——英雄
九州——呈——丽日四海——起——雄风
从小——要——爱国长大——易——成材
后一类如:
国富——山河——壮民强——岁月——新
改革——千山——绿开放——万户——春
柳占——三春——色荷香——四座——风
九州——生气——满万众——凯歌——扬
这种二二一形式正是五言诗常用的格式 ， 五字句单独成联时一般采用这样的节奏 ， 上面的例子多数都可以单独作一副对联 。
当五字句仅仅充当联句的一个分句时 ， 最常用的还有一四式 ， 细分起来 ， 其中的多数又可以化成一二二式:
唱——大江——东去送——爽气——西来
想——诗境——满怀见——青山——对面
剩——凫渚——鸥汀听——菱歌——渔唱
同——风雅——并举与——日月——争光
如果把前面一个字看成领字 ， 一四形式的五字句也可以说是领字加四字句 。实际上 ， 这一类五字句中后面接四字句的例子很多 。无论它后接不接四字句 ， 就五字句本身而言 ， 它的节奏还是一四式 。
在五字句中 ， 也有三二节奏的例子:
八百里——湖山十万家——烟花
十八省——通衢二千年——旧郡
值得注意的是 ， 一联之中如果连续用了两个以上的五字句 ， 每个五字句的节奏往往不同 。如俞樾题苏州漱碧山庄联:
邱壑在胸中 ， 看叠石流泉 ， 有天然画意
二一二一四一四
园林甲天下 ， 愿携琴载酒 ， 作人外清游
二一二一四一四
又如程与九徐州燕子楼题联的前两句:
歌韵擅风流 ， 纵仆射多情……
二一二一二二
芳心嗟寂寞 ， 赖香山绝唱……
二一二一二二
四字句连用时 ， 句式节奏相同者多 ， 或者说以节奏相同为常;五字句连用 ， 特别是两个五字句连用时 ， 力求避免节奏雷同 ， 使气韵流动 。如毛泽东《挽续范亭》:
为民族解放 ， 为阶级翻身 ， 事业垂成 ， 公胡遽死
有云水襟怀 ， 有松柏气节 ， 典型顿失 ， 人尽含悲
至理至情 ， 感染力很强 ， 但上下联四句都用一四句式 ， 未免有板滞之憾 ， 要非当行出色 。
六字句
在骈体文中 ， 六字句是常见的句式 。其节奏常用的有两种:一种是三三 。如“酌贪泉而觉爽 ， 处涸辙以犹欢”;一种是二四 ， 如“流连万象之际 ， 沈吟视听之区” 。如果分细一点 ， 以二字为基础可分后一类为二二二;前一类则可细分为三一二式 。
六言诗殊为少见 。在对联中六字句也用得不多 ， 单独成联者则更少 。如江苏兴化东门郑板桥宅门联:
东临文峰古塔
西近才子花洲
又如郑板桥题潍县草庙子花园联:
花落家僮未扫
鸟啼山客犹眠
算是六字联的翘楚 。联句中的六字句似乎有点散文化的倾向 ， 节奏形式也很难说有个定规 ， 现在略举数例 。

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