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对于预付款 ， beatBread将其解释为在有限的时间内购买一部分音乐人收入的款项 。 通过包含数十亿数据点建构的智能算法的准确估值 ， beatBread既保证了投资者的收益 ， 又通过预付款的形式保有音乐人的版权 。 或许在这笔预付款的支持下 ， 减轻“后顾之忧”的音乐人们还能在演出、创作、打造周边的过程中获得更好的发展 。
同时 ， 也有音乐流媒体平台在当下主流的按流量占比分配模式之外 ， 做出了一些新尝试 。 去年 ， Soundcloud和TIDAL分别推出了以用户为中心的版税系统（Fan-centered royalties） ， 即来自付费订阅用户的收入仅分配给订阅用户当月收听过的音乐人/唱片公司 。
芬兰音乐家联盟（Finnish Musicians’ Union）的一项研究显示 ， 目前大约10%的流媒体版税收入流向前0.4%的艺术家 ， 而在以用户为中心的分配模式下 ， 只有5.6%的收入流向了这些明星艺人——小型唱片公司和独立音乐人将获得更多的收入 。
不难看出 ， 上述提及的行业收入分配新模式 ， 都建立在音乐具有一定价值或音乐人具有一定流量的基础之上 。 BeatBread就在官网上明确表示 ， 如果音乐人在Spotify上的粉丝少于10000名 ， 那么很可能会得不到预付款 。 而对于Kanye这种挑战听众的音乐流媒体收听习惯 ， 在音乐之外的价值延展 ， 则更需要所谓“狂热的铁杆粉丝”来买单 。
问题不止于此 。无论是音乐人的自发行 ， 还是当前一些“去中心化”平台、版权融资平台 ， 在脱离了音乐流媒体的语境之后 ， 都不得不面对盗版问题 。在Kanye宣布在Stem Player上独家发布专辑后 ， 便有不少乐迷表示“静待盗版” 。 此外 ， 新的收入分配模式尚不成熟 ， 多存在技术、制度上的缺陷 ， 例如beatBread ， 随着规模的扩大 ， 急需外部监管的及时介入 ， 避免形成平台的“一言堂” ， 以保证音乐人的利益 。
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可见 ， 在追求更为公平的收入分配制度的征途中 ， 新模式带来的新问题层出不穷 。 当然 ， 在不断的试错中 ， 成熟的解决方案终将被摆上桌面 ， 但在那之前 ， 行业还有很长一段路要走 。
结语现在讨论“逃离”音乐流媒体 ， 还为时尚早 。一方面 ， 听众的流媒体收听习惯根深蒂固 ， 对于大多数音乐人而言 ， 还要依赖于音乐平台上相对成熟的推荐机制和听众群体 。 另一方面 ， 即便是近两年不少流媒体之外的音乐场景兴起 ， 但版税结算采用的还是以播放量为核心的收入分配思路——目前来看 ， 大多数音乐人很难在新音乐场景的发展中获益 。
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至少在短时间内 ， 以播放量占比为核心的收入分配框架不会被打破 ， 而音乐人合理收入问题的聚焦点 ， 还会是音乐人与流媒体平台间旷日持久的版税率拉锯战上 。
当然 ， 这并不意味着 ， 当前对音乐行业收入分配制度的挑战无助于大多数困于流媒体的普通音乐人 。随着“去中心化”等理念愈发深入人心 ， 流媒体平台、唱片公司的垄断地位正在受到挑战 ， 他们也不得不重新审视自己在产业中的价值定位和分配方案 。
【Kanye新专辑不上架流媒体，是自发行实验还是割韭菜？】正如Steve Aoki所言 ， “the labels will have to do more than just add the song on a playlist（未来唱片公司要做的 ， 绝不仅仅是将歌曲放到歌单中去）” 。