留白能创造“画外之外”的意境 ， 任凭观赏者自由想象 ， 也是看画的一种乐趣 。 纯粹的白 ， 没有图案反而能让想象力自由延伸 。 正如冬天欣赏雪景时 ， 当大量的白色覆盖在物体之上 ， 大部分的物体已经与背景白融为一体 。 这也给剩下的没有被白填满的东西创造了无限的想象空间 。

意境是从现实情景的客观形象 ， 延至虚境 ， 产生联想 ， 设计师或观者通过自身的认知能力和想象力 ， 造成实境与虚境相互转化、相互渗透的情景 。 设计作品要表现出完整的意境 ， 就不能局限于对自然景物逼真的罗列 ， 只有创设虚境 ， 给观者留下揣摩、回味的内容 ， 才能使设计作品更具艺术感染力 。


空间是设计呼吸的必需品 ， 运用空间来表达主题 ， 是目前平面设计设计正在兴起的一种新的构思方法 。 无论是平面设计还是绘画 ， 都是对于二维空间的构建 ， 其中必然涉及对空间关系 ， 也就是画面中正形空间与负形空间关系的处理问题 。

在设计中不是以图形为主就是以背景为主 ， 如果图形相对于空间而言过大 ， 或有意形成的空间被忽视 ， 那么就以图形为主；如果图形非常小 ， 或空间的形相当有趣 ， 那么就以空间为主 。

留白使画面显得空灵 ， 留白越大空间越宽阔 。 留白的画面透气、大方、简洁 ， 在有限的画面上可以表现出无限的空间 ， 这就产生了艺术处理上的以少胜多效果 。 设计中的合理构图与留白能让作品达到深度传播的效果 。


反射是利用白色的力量凸显主体 。 白色能够反射任何颜色 ， 白色既不会抢走主角的光彩 ， 又不会让观者视线失焦 。 大片的白是为了衬托主图 ， 也让画面更干净 ， 从而产生视线的聚焦 。


假借是利用非白的颜色或同构型图案背景塑造留白的功效 。 留白的“白”并不代表单一的白色 ， 也可以是不同颜色大面积的“空白” ， 正如在一望无际的大海中出现的一座孤岛 ， 视觉主角会转移到孤岛上 ， 被忽略的大海成了配角 ， 变成了眼中风景的留白 ， 是一种有意义的主配角关系 。

在设计中 ， 如果在满版背景中出现一个挖空式的“白空间” ， 相对于满版背景的主空间 ， 挖空的部分则变成了真正意义上的留白 ， 是一种有意义的背景色 。


光影是运用光线变化营造出立体感的强弱 。 在设计中 ， 设计师常利用光影变化达到聚焦对象的目的 ， 画面透过光影让黑色的“白”有了立体的存在感 ， 即使画面由大面积黑色构成 ， 借助“光影”也能使主体物产生明暗对比并成为画面的视觉焦点 ， 这股视觉力量可能比直接使用对比强烈的颜色作出的效果更好 。


无形无意的留白是可以理解为既没有具体的形 ， 也无表达的含义 。 在设计中“无形”的留白可以看作是画面的背景 ， 将它留白的意义只是为了平衡画面各元素 ， 突出视觉焦点 ， 视觉上给观者带来呼吸的空间 ， 并无任何表达的内容 。


有意的留白是指经过设计师精心布局的 ， 为了让表达的内容更加明确形象 ， 通过“留白”达到凸显主题的目的 。 “白”虽然观之无形 ， 但却是一种意境的体现 。 “无形有意”的留白既能有效地缓解读者的视觉疲劳 ， 又传递了主题含义 。


“有形有意”的留白是设计师根据设计意图主动安排的 ， 通过合理的视觉布局 ， 打造视觉美的比例 ， 使画面有宽阔的呼吸空间 ， 更贴近视觉传达的初衷 。 看似空白的画面却体现了设计师对虚实空间对比的掌握 。 留白下的虚实空间对比 ， 给主题提供了更多的视觉感受 。