5、调音台的声像平衡调整：
调音台的声像一般音响师都理解了 ， 但好多都是死板的理解 ， 比如一个两通道的立体声音乐信号输入到调音台 ， 大部分音响师都会把这两个通道的声像旋钮往左和往右打到底 ， 认为这样就是“立体声” ， 其实这样的话这两个通道出来的声音就会显得很飘 ， 中间发虚、无力；如果把声像旋钮都打到中间就会觉得音乐声音都顶到头上去了 ， 很难受 ， 而且声音的宽度也不够；最好的位置就是左边通道的声像旋钮转到时钟的9点位置 ， 右边通道的声像旋钮转到时钟的15点位置 ， 这样的音乐既不会发飘动态范围又宽 ， 力度和穿透力又好 。 大家可以仔细试下 ， 原理笔者就不分析了 ， 笔者只注重实践 。 声像的其它方面应用笔者也不多说了 ， 都是基础知识 。 其实往往是认为最简单的事物 ， 细想起来是很复杂的 。
6、调音台主输出部分的调整：
调音台的主要输出部分是指编组音量和总音量 。 比如笔者们可以把乐队编到1-2编组；把话筒编到3-4编组；把低音通过5-6编组的音量来控制 ， 把辅助音箱通过7-8编组的音量来控制等 ， 总之有多个编组的调音台比较好方便控制 。 另外编组可以选择单独输出信号或把编组信号切入到调音台的主音量混合控制 。 其它如通道推子等就是很简单的了 ， 但要根据每一个输入通道的情况灵活控制音量推子 ， 这一部分的调整虽然简单但是非常重要 ， 主要是注意观察各路信号的输入和输出电平信号 ， 不能有严重的失真 。
八大注意事项
1、调音台信号输入部分需要注意的问题：
在前面专业调音台使用操作六大技巧中已经介绍了输入信号大体分为低阻和高阻输入 ， 但如何界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活 。 比如按照标准 ， 电子琴、电吉他等属于高阻信号 ， 要用6.35接插头输入到调音台才可以 ， 但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长 ， 线阻大 ， 再加上灯光等系统干扰 ， 让这条信号线的本底噪声已经很大了 ， 即使不输入任何音源信号 ， 在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大都会有很大的杂音 ， 就好像上面形容的：这条线就是一条河 ， 现在这条河里的泥沙已经太多了 ， 也就是这条线路里杂 音很多还是不可改变的 ， 而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了 ， 也就是河里只能给你放那么深的水了 ， 那怎么办呢？如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加 ， 水质不可以改变 ， 音质当然没办法改变；如果用卡侬插头从低阻插口输入信号 ， 河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大 ， 这样水深了 ， 水质好了 ， 音质也好了 。 说起来好像不太真实 ， 大家可以试下 。 笔者现在做的好多工程 ， 乐队都是全部采用卡侬接口从低阻输入 ， 虽然表面看起来不规范 ， 但实际上也是减少乐队噪声的好办法 。 所以音响工作者需要灵活 ， 需要实事求是 ， 在实践中寻找最佳工作方法 。
2、调音台aux部分需要注意的问题：
笔者知道aux有推子前/后转换 ， 标准上要求给舞台等监听信号要用推子前发送 ， 但在演出当中一般还是用推子后发送好些 。 以aux信号用作舞台监听为例：笔者们用ab两台cd机轮流播放音乐 ， 当a台音乐播放完了笔者们就拉下这路推子音量就可以关掉声音了 ， 然后再把路b的音量推子推上去 。 但此时a台cd机还没来得及打出碟片 ， 还在播放中 ， 这时候如果是采用推子后发送的aux信号 ， 舞台音箱里就不会有a台cd的声音出去 ， 但如果是采用推子前发送的aux信号 ， 舞台音箱就会照样把a台cd的声音发送出去 ， 那样舞台音箱里就会同时有a、b两台cd机的声音 ， 歌手就没办法听了 ， 虽然此时外面的主音量并没有受到影响 。 因此即使是aux辅助发送部分笔者们也要认真调整 。

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