感谢生活的恩赐

【陈彦妃演的电视剧有哪些 陈彦演过的电视剧】采访人员：顺子在现实生活中有原型吗？

陈彦：确实有 。 我和装台的这一特殊人群打了很长时间交道 ， 里边确实有一个原型人物 ， 大家都叫他“生生” 。 “生生”是陕西话 ， 有点“二”的意思 。 就是干活舍得下苦吧 。 当然生生一个人的故事不足以构成文学典型 。 生生就是城中村出来的 ， 一群装台人的领头 ， 常常因为装了台被欠账找我这个院长解决问题 。 都说他面子大 ， 动不动就敢找院长要钱 。 时间长了 ， 我们就熟了 ， 关系比较好 。 后来我离开单位也常见他 ， 把三轮车就放在戏曲研究院大门口 ， 窝在车厢里打瞌睡等活儿 。 我越琢磨越觉得这个人有意思 。 其实此前就有写他的意思 ， 也有意找他聊过几次 ， 而真正下笔却在离开剧院以后 。

对我冲击最大的是这些人的苦累 。 我有晨练和清晨背诵的习惯 ， 一早起来在院子里就能看到 ， 只要有能卧人的地方 ， 都卧着他们这些装台人 ， 装了一夜 ， 早上累得不行 。 印象最深的是有一年冬天 ， 在下水道井盖上弓着一个人 ， 因为井盖下边有暖气管道 ， 他是累了一夜 ， 卧在上面睡觉取暖 。 这个画面始终冲击着我 ， 长期萦绕在脑子里挥之不去 ， 不吐不快 ， 不写不行 。 我跟这些人打了二十多年交道 ， 这是生活的积累 ， 更是生命的恩赐 。

采访人员：您在写农民工题材的长篇小说《西京故事》时谈到 ， 城里人对农民工封锁着秘密 ， 农民工也不想向城里人敞开胸怀 ， 彼此之间很难感到一颗活蹦乱跳的心的搏动 。 写作《装台》 ， 有没有遇到类似问题？有没有做一些采访？

陈彦：是的 ， 写《西京故事》时我多次进城中村采访 。 有时自己去 ， 有时通过朋友和村里的领导 ， 帮忙介绍有特点的农民工 。 我问他们一天挣多少钱？如果一天挣200块钱 ， 我就跟他聊上半天 ， 给人家200块钱 。 聊天时 ， 有人愿意说 ， 有人不愿意说 ， 在纠结中你就能洞悉他内心的波澜 。

我的小说习惯写熟悉的对象 ， 不熟悉的生活我写不了 。 我常讲 ， 生活有七分 ， 最多写出三分 ， 这样三分里才能有一点生活的质感 ， 如果是你只有三分 ， 想写出七分质感 ， 绝对不可能 。 生活储存对于写作是致命的 。 比如我在18年前写《大树西迁》 ， 当时西安交大希望我写一个关于交大西迁的长篇电视剧 ， 我到上海交大的博士楼住了35天 ， 又到西安交大住了四个半月 ， 这么长时间的生活勘探 ， 光录音带就弄了几十盘 ， 但最后还是没写电视剧 ， 觉得没有找到丰富的质感 ， 这条大河没有流动起来 。 后来我写了一个不到3万字的舞台剧 ， 就是秦腔《大树西迁》 ， 现在还在演出 。 用了那么长时间 ， 最后写了不到3万字 ， 改了无数遍 ， 生活让我只能如此 。 我觉得当你吃不透生活时 ， 写出来的东西肯定是使不得的 ， 硬憋出来的东西绝对不行 。

我自己也是打拼者

采访人员：在很多人看来 ， 您是知名作家、编剧 ， 在多个不同岗位上担任过领导职务 ， 为什么有这种强烈的情怀要持续关注、写作底层人群？

文章插图
陈彦

陈彦：我自己也是一个打拼者 ， 奋斗者 。 我始终在写作、阅读、思考 。 在不同岗位的历练无形中也为我打开了不同的维度 。 比如说在戏曲研究院做院长时 ， 院里有六七百号人 ， 连家属算在一起有几千号人 ， 生老病死都得管 。 再加上院门口就有一两千农民工整天拥来挤去 ， 时间长了对我影响也比较大 。

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