另一个 ， 我也是从底层来的 ， 我父亲做了好几个公社、乡政府的乡长、书记 ， 母亲是教师 ， 小时候父亲从这个公社调到那个公社 ， 调了好多地方 ， 老百姓到公社来找他办事 ， 我老听他说 ， 都是些可怜人 。 这句话对我影响很大 。 现在我还记得父亲说这话时的样子 。

采访人员：《装台》写作到现在将近十年了 ， 回过头来再看这部小说 ， 感觉有没有不满足的地方？

陈彦：有一些难忘的细节还没有写进去 。 比如上一次回西安 ， 我又看见生生在剧院门口等生意 ， 头靠在三轮车帮上 ， 身子窝蜷在里边 ， 两个脚很高地翘着 ， 看来等的时间不短了 。 看那种等着人来找他干活的难场感觉 ， 我眼泪哗的一下就出来了 。 讨生活真的不易 。 我的小说里还缺乏这样一个等待的细节 。

小说应有一种轻快的调性

采访人员：除了人物的变化 ， 小说的风格和电视剧也有较大不同 。 原著小说是让人心酸的 ， 沉重的 ， 但电视剧则是轻喜剧的风格 。 您如何看这个变化？

陈彦：《装台》这个小说本身读起来也比较轻松 ， 我很注重小说笔调的轻快 ， 小说应该有一种轻快的调性 。 当然轻快并不意味着漂浮和轻松 ， 有时越轻快越有一种沉重感 。 电视剧定位以喜剧的风格呈现 ， 我觉得很好 。

采访人员：《装台》里人物各有面貌 ， 语言各有特点 ， 非常鲜活 ， 如何做到？

陈彦：在西安生活了那么长时间 ， 我觉得小说应该写出当地的特色 。 今天看《水浒传》 ， 里边有很多都是民间的、地方的语言 ， 读来特别有感觉、有意味 。 我写小说时比较注重陕西话的使用 ， 但为了方便读者 ， 有些太过于地方化的语言还是做了转化 。 出版时 ， 编辑觉得读不懂的地方 ， 他们反复征求我意见 ， 后来也有一些让步和调整 。

马晓勇先生这次在改编时更强化了陕西方言的运用 ， 导演李少飞和美术工作者们又加重了这种烟火气元素的多重运用 。 再加上张嘉益、闫妮、孙浩等一批演员就是陕西人 ， 他们这样说话、处事是从生活中自然流淌出来的 。

电视剧《主角》剧本改编进行中

采访人员：听说您获茅盾文学奖的作品《主角》也计划拍摄电视剧 ， 目前情况怎样？

文章插图
《主角》 陈彦 著作家出版社

陈彦：《主角》出来后 ， 来谈改编人的比较多 ， 但张嘉益先生看完就说 ， 谁都嫑给 ， 搞完《装台》就接着搞这个 。 后来张艺谋导演也看上了这本书 ， 听说他是在长途飞机上把这本小说读完的 ， 飞机一落地就让找作者联系版权 。 现在是张艺谋先生和张嘉益先生在联合推动 ， 还在改编剧本阶段 。

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