在他的主持下，针对恐怖分子的连线直播就此展开，无关良知的节目拉开帷幕 。
这些是我从别处整理的认为比较好的电影 。 有的自己也看过，希望你喜欢！！！！
凯撒必须死 CESARE DEVE MORIRE怎么样看过：本以为是常规的监狱片，用监狱生活和演戏的反差制造矛盾冲突，莎翁只是工具 。 但没想到本片的手法和目是更深层次的，把一切想表达的完完全全的交给这部剧的剧情台词本身，剩下的几乎都靠观众自己去对比活在戏里戏外3重世界的演员们自行领悟，当然也会适当点一下题，比如最后那句 。 我人物导演无意强调罪犯这个群体的特殊性，他只是用独特的角度向我们展示艺术的伟大，这种伟大在任何世界任何人群中都能成立 。
搞戏剧和电影的，都在怎么改编莎士比亚记得2014年3月，当年度劳伦斯·奥利弗奖（Laurence Olivier Awards）提名公布的时候，《每日电讯报》以《莎翁英雄与反派一同竞争最佳男演员》为题做了报道，因为提名最佳男演员的四位演员中，有三位来自莎士比亚戏剧[1] 。 这并不是近年来莎剧第一次在重量级戏剧奖项中大放异彩，2013年奥利弗奖的最佳男演员和最佳复排剧提名中也有两部来自莎剧，分别是《麦克白》（Macbeth）和《第十二夜》（Twelfth Night, or What You Will） 。 在舞台之外，莎剧的身影也始终活跃大银幕和小银幕上，而且，在影视领域，莎剧的改编更具有创意和多样性 。
本文中，我将从大体上对整个莎剧的改编脉络进行一个梳理 。 在此，我需要阐明本文的两个前提 。 首先，由于戏剧作品很少有影像数据保存下来[2]，尤其是年代较为久远的戏剧作品往往只能找到残存的影像片段，所能参考的数据也多数是当时媒体的评价，所以本文里提到的戏剧作品多数来自于2000年后的复排作品（并不代表改编剧本一定是在2000年后创作出来的）；其次，本文将莎剧改编作品分为三类来讨论，分类的逻辑为该作品在改编过程中的革新程度，即“忠实型”、“借鉴型”和“衍生型”，在每一分类下，我会以戏剧和电影电视两个领域的例子来进行分析 。 对每一部改编作品做具体而详细的分析的可行性不大，本文只是试着从总体上来把握莎剧的几种类型 。
1. 忠 实 型
顾名思义“忠实型”，即非常忠实于莎士比亚的原著剧本，不对人物设定、时代背景、台词等作出过大的改动 。 这一类“忠实型”的莎剧改编作品的革新程度是最弱的，只是，这一类作品通常也并没有追求创新的要求，更多的是一种对莎剧传统的保留和传承 。 就如古典芭蕾一样，即使众多的当代舞蹈家摒弃了传统舞蹈的条条框框转而探索肢体运动的可能性，古典芭蕾也始终在舞蹈届保有重要的一席之地 。 这一类莎剧改编作品多数来自英国 。 作为莎士比亚的故乡，英国无疑是最热衷于改编莎剧，并将它们无数次搬上舞台、影院和电视的国家 。 在这一部分中，我将主要关注近年来的作品和历史上的经典版本 。
获得2014年奥利弗奖最佳男演员提名的三部莎剧中，有两部属于这种“忠实型”，即《科里奥兰纳斯》（Coriolanus）和《亨利五世》（Henry V） 。 在2013-2014年度在伦敦西区上演的戏剧中，另一部“忠实型”莎剧，由大卫·田纳特（David Tennant）主演的《理查德二世》（Richard II）也在口碑和票房上获得双赢 。 在英国，不仅导演、演员、剧院对莎剧的兴趣经年不衰，而且还有皇家莎士比亚剧团（Royal Shakespeare Company）这样的专注于莎剧的高水准剧团 。 在剧团、剧场和演员们的共同努力下，不少经典的莎剧版本诞生，例如1979年朱迪·丹奇（Judi Dench）与伊恩·麦克莱恩（Ian McKellen）共同出演的《麦克白》 。

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