第二句“鬓云欲度香腮雪” ， 词中的女主人公还没有起来 ， 躺在床上 ， 她鬓角的发丝呈现出划动状态 。“欲度”二字表达的就是这种状态 。也就是头发将要划过脸庞还没有划过 ， 但是马上就要划过脸庞的状态 。
女主人公的发丝介于动与不动之间 ， 似动未动的状态 ， 被词人敏锐地捕捉了下来 。她那轻柔婉约的发丝充满了柔媚的感觉 ， 词义也呈现出一种朦胧美 ， 而词人的笔下则是一幅“睡美人”的画卷 。
词人对这一极具女性美的细节的刻画是十分传神的 ， 也可见他的观察是细致入微的 ， 描摹是精准到位的 ， 在词人惟妙惟肖的描写中将女主人公的状态生动地呈现了出来 。
以上两句写女子的面容 ， 遵循的是先上后下 ， 先中间后两边的顺序 ， 显得很有条理 。合起来两句的意思就是 ， 她微蹙着蛾眉 ， 额头上花钿的金光或明或灭地闪烁着 。她的发丝宛若云朵一般 ， 轻柔地掠过白皙的脸庞 。
温庭筠在对词中女子容貌的描摹上显然是下了一番功夫的 。第一句用山写眉毛的形状 ， 第二句用云形容她的头发 ， 用雪比拟她的两腮 。词人用自然景物来比拟人的容颜 ， 修辞的巧妙运用增强了词作的节奏感和韵律感 。
“懒起画蛾眉 ， 弄妆梳洗迟” 。这两句大意是说：女子慵懒地躺在床上 ， 没有起床的心思 ， 也没有心思去描画她的眉毛 ， 她就这样静静地躺着 ， 很久之后 ， 她才起床开始梳洗 。
从“懒”和“迟”这两个字可以看出 ， 女主人公对梳洗打扮并没有什么兴致 ， 是什么原因呢？前面说过 ， 温庭筠的词作是从女性角度出发 ， 以女性口吻来填词的 ， 所以词义也不会就此中断 ， 词中的女子慵懒的状态只是词人要描绘的画面之一 。
温庭筠笔下的女子柔美可人 ， 表达的情感含蓄隐晦 ， 词人透过大量的侧面描写或含有韵味的景物来进行对美的表现 。
色彩景物和谐一致 ， 词中女子慵懒的形象映衬出美的直观感受 ， 而这些场景带来的情意是女子内心的盼望与期待 。
从词人着力对饰物的描写可以看出 ， 词中的女子是有着富足、优越的家庭环境 。她之所以不愿起床 ， 肯定是有原因的 ， 只是词人不愿在此处表现出来罢了 。
北宋王诜·《绣栊晓镜图》中的女子对镜化妆图
下片两句承接上片写妆扮的具体情形：簪花时 ， 置放前后双镜 ， 非常细致、讲究 ， 花容和人面交相辉映 ， 更觉人面如花 ， 娇俏艳丽 。
一个精致的妆容是需要精心去勾画的 。“照花前后镜 ， 花面交相映” ， 按照一般的化妆步骤 ， 梳妆结束之后 ， 还要对着镜子再细细地化妆 。
【温庭筠代表作菩萨蛮 温庭筠菩萨蛮赏析】爱美之心人皆有之 ， 尤其是像词中女子 ， 他是非常在意自己妆容的 ， 词中的女主人公不太一样 。她有两个镜子拿来照 ， 一个用来照前面 ， 一个用来照后面 。前面的是一个大镜子 ， 可以照到上半身的那种 ， 后面一个是小镜子 ， 只能照到身体的小部分 。
女主人公坐在大镜子前 ， 可以很清楚地看到自己正面梳妆的情况 ， 可是后面的发髻以及簪花就看得不太清楚了 。

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