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“月上柳梢头，人约黄昏后”二句，此时月亮徐徐升起，皎洁的月亮就好像挂在柳树稍上一样，如水的月光洒在地上，与心上人相约在黄昏之后共叙衷肠 。
元宵节的夜晚火树银花、灯火通明，此时灯光与月光交相辉映 。“月上柳梢头，人约黄昏后”，在妩媚多姿的柳树稍的映衬下，明月显得是那样的善解人意，那样的温馨浪漫，在这样一个温馨浪漫的夜晚，怎么能辜负如此的良辰美景呢？
灯光、月光、柳梢似乎都成了爱情的见证 。在花前月下相会的一对情侣此时共叙衷肠，他们沉浸在这美好的夜晚，词作没有交代他们在说些什么，我们也没有必要去猜想他们在说什么，在这样美好的夜晚，与心上人共叙衷肠，就已经足够了 。
词作上片人与景交融，情与景交融，词人通过对环境的描写为我们呈现出了美好的意境 。

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美好的时光总是那么匆匆，很快成为记忆 。如果说上片是回忆去年的元宵节的话，下片就是在写今年的元宵节了 。词的下片，笔锋一转，把主人公的情思从回忆中拉了回来 。
“今年元夜时，月与灯依旧”二句，又点明了今年元宵节的环境 。“依旧”两字又把人们的思绪引向上片的描写之中，月色还是那么皎洁，灯市还是那么绚丽，今年的元宵节和去年的元宵节是一模一样的，而那个去年相约黄昏后的人呢？
“不见去年人，泪满春衫袖”二句，这是词中人的主旨所在，也是词中人抒情的主体 。去年相约的那个人今年不在了，在茫茫人海中，在元宵节的夜晚里词中人苦苦地寻觅，可是依然不见踪影 。词中人心情沮丧，泪水夺眶而出，打湿了自己的衣襟 。

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“不见去年人”一句已经将寻寻觅觅，不见踪影的伤感包含了进去，“泪满春衫袖”就进一步形象化了这种伤感 。
下片在今昔元宵节夜晚的对比中，将物是人已非的伤之情，惆怅之情抒发了出来 。而今年元宵夜的美景也变为伤感之景，月光与灯光辉映的夜晚将词中人的伤感进一步烘托出来，对比愈加明显 。
上片中月光、灯光、柳梢都成了相约的这一对情侣的爱情见证；而下片中相同的景物，相同的环境则成了词中人形单影只的见证 。尤其是“泪满春衫袖”一句中的“满”字，将物是人非、旧情难续的伤感之情表达的淋漓尽致 。

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《生查子》写法的艺术特点词中小序“元夕”，也叫上元节，就是现在的正月十五元宵节，元宵节的灯会自唐代就已经成为了风俗，如唐代诗人崔液在《上元夜》中就写到：“谁家见月能闲坐？何处闻灯不看来？”苏味道在《正月十五夜》诗中写到“火树银花合，星桥铁锁开 。”
这些诗句正是写元宵节灯会的情景，苏味道诗中的“花”正是被装扮成节日彩灯的花灯 。元宵节不但是观灯赏月的好时节，也是恋爱中的情侣约会的良好时机 。

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在灯光阑珊处的元宵节夜晚，在月光灯光下的甜蜜浪漫，词人只用了“月上柳梢头，人约黄昏后”就将情侣在元宵夜约会的情景展现了出来 。
“月上柳梢头”是在写一个温馨浪漫的夜晚，而“人约黄昏后”一句中，约会的情侣是是观花灯去了吗？上片的结句如水穷云起，言有尽而意无穷 。这一种写法像极了《诗经·陈风·月出》中“月出皎兮，佼人僚兮”所营造出的氛围，情侣约会的甜情蜜意溢于言表，这也在情侣心中会留下了美好而又难忘的回忆 。

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