《生查子·元夕》写了什么生活情形？( 三 ) _经验常识

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《生查子·元夕》上片写去年，下片写今年，元夜、灯光、月亮、人等字面互相关照。两片文义并列，但词意稍有变化。诗歌重叠方式运用于全章的，在《诗经·国风》中比比皆是，每章字句大同小异，或易词申意，如《郑风·褰裳》：
子惠思我，褰裳涉溱。子不我思，岂无他人？狂童之狂也且！子惠思我，褰裳涉洧。子不我思，岂无他士？狂童之狂也且！文义循序递进，回旋往复的音节对于简朴的歌词有增强表情的功用。双调的词有重头与换头的分别，重头的词上下片字句调式完全相同。
《生查子》就属于“重头”词。词人欧阳修根据歌词的特点采取文义并列的分片结构，就形成了章节的重复，颇有歌词反复一遍，有回旋往复的地韵致。

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《生查子·元夕》对后世词作的影响这首词对后世的影响力是很大的，如南宋词人王迈《南歌子》：
家里逢重九，新篘熟浊醪。弟兄乘兴共登高。右手茱杯、左手笑持螯。官里逢重九，归心切大刀。美人痛饮读离骚。因感秋英、饷我菊花糕。王迈《南歌子》词中上片写“家里逢重九”，下片写“官里逢重九”，就明显有欧阳修《生查子·元夕》中“重头”的写法。
再比如在南宋词人吕本中的词作《采桑子》中上片写“恨君不似江楼月”，下片写“恨君却似江楼月”；辛弃疾《采桑子》上片写“少年不识愁滋味”，下片写“而今识尽愁滋味” 。
以上列举的几位词人的几首词作散文写法，很明显有欧阳修《生查子·元夕》写法的痕迹，亦或说是欧阳修这种方法的运用或者翻新。

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小结欧阳修的《生查子·元夕》具有的《诗经》中《国风》那种明快、浅切、自然风味，则是其他词所不具备的。
从这一层来说，欧阳修的《生查子·元夕》在情与景交融、人与景交融、甚至是词作本身的表情达意上，的确是一首非常好的词作。
好了，我的回答完毕，欢迎交流指正。

生查子·元夕
[ 宋 ]欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
宋代文学家欧阳修不仅领导北宋古文运动，在诗、词作上也著作颇丰。这首词通过写一个妙龄女子去年元宵与今年元宵爱情的变故，反映了她追求恋爱自由的欢乐与悲伤。
上片写女主人公回顾去年元宵与情人相会的美好情景。前两句写这个节日的热闹场面：去年元宵时,街市上花灯竞放,亮如白昼。后两句所述的那个夜晚与情人的相会；在黄昏夜幕降临，明月刚刚升上柳树的梢时两人悄悄地相会了。相会的情景必然是美好的，使女主人公念念不忘的。
下片叙述女主人公对今年元宵“物是人非”的悲伤。前两句写“物是”：今年元宵时，圆月依旧皎洁，花灯依旧竞放。而这“物是”,则为后两句写 “人非”作了铺垫，它使女主人公触景生情，顿感悲伤，眼泪夺眶而出。
词作戛然而止，给人不尽的遐想和惆怅。这使我想到了一首唐诗，与此词有异曲同工之妙，只是主人公变为多情的公子：
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
【《生查子·元夕》写了什么生活情形？】崔护的这首《题都城南庄》用“人面”、“桃花”作为贯串线索，通过“去年”和“今日”同时同地同景而“人不同”的映照对比，给读者留下了审美想象空间，使读者回味无穷。

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