三、巧用侧面描写，以烘托所写之景
写景不要仅局限于所绘之景，还要注重与之相关的景、物和人，这样的画面更开阔，内容更丰富，表现力更强 。朱自清写“春草”，却用了一句“坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏 。”借孩子们在草地上的游玩、休闲去表现小草的柔嫩可爱 。他还写道：“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去 。”作者借飞虫在花丛中的盛会，从侧面表现了春花的艳丽与香甜 。在写“春风”时，作者没有拘泥于春风，而是借用嗅觉、视觉、听觉，写青草、泥土与花的气息，写鸟鸣，写牧童的笛声，这些都是烘托中的经典之笔 。我们写作景物，也不妨借这种写法，拓宽写作内容，以收到更好的艺术效果 。写凌寒独开的梅花，可以借赏花的人、借凋零的世界、借飘飞的雪花，甚至可以用松、竹等来陪衬 。当然，用于侧面烘托之物不能抢占了“主角”，否则就是喧宾夺主 。
四、善于移情于景，情景交融一切写景皆为抒情，无“情”也就无写景之散文 。一篇好的写景散文，随处都可以拈来直接或间接抒情的句子 。“一切都像刚睡醒的样子”，春天的娇态可掬；春风“像母亲的手抚摸着你”，让你感到轻柔、温暖和爱意；“那些小山太秀气！”句中暗含着爱怜；“山尖全白了，给蓝天镶上一道银边”，不仅写出雪霁小山之外形，而且还饱含着喜爱之情 。只有你用心去欣赏，用心去感受，并且融入其中，你就会自然地生发情感，就会尽情地流泻于笔端了 。
【写作指导】
写景抒情散文是指融写景与抒情一体的散文 。此类散文的写作缘起可能是游览胜迹、故里寻根、失意遣怀等 。它所描绘的景和抒发的情不是简单地结合在一起，而是情景交融，呈现出“情由景生，景因情美”的和谐关系 。在尝试此类散文写作时，应注重以下两方面：
㈠景物描写要传神传神是指描写时不仅能够描绘出景物的特点，而且能给读者如在眼前的感觉 。具体做法如下：
⑴善于观察善于观察，即用心体悟身边的景物 。对于景物的感受力是此类散文的写作基础 。优秀的写景抒情散文描写的景物既在我们身边，又能挖掘出我们不曾发现的美 。正如朱自清笔下的“荷塘”，读者看了原型图片之后会发现，我们身边也有很多这样的荷塘 。如果没看《荷塘月色》，我们很可能日日从旁走过也不觉其美 。这也印证了那句话“生活中不是缺少美，而是缺少发现的眼睛” 。善于观察，才有所感，这是写作的前提 。
⑵层次分明层次分明即描绘景物时有主次、有先后之分，既能凸显细节之美，又给人和谐的整体感 。仍以《荷塘月色》为例，作者依次写了荷叶、荷花、荷香、流水、月色、树影等景物，作者对这些景物的摹写均非常细腻，但它们又不是割裂的，如写荷叶，然后是荷叶中的荷花，然后是风送来的花叶的清香，由风的吹动引出流水；写月色，既注重从上至下的流动，又注重从下至上的浮动，从而构成了富有诗情画意的“荷塘月色” 。可见，我们在描写景物时，可根据表达的需要对彰显景物特点的细节工笔描绘，使其凸显出来，又不斩断与之相关的背景，将其融进去 。
⑶善用修辞在描写景物时，应恰当运用比喻、拟人、通感等修辞手法 。当你要把对景物的审美发现传达给读者时，尽量要将其转化为另一种人们熟知的美的形式 。譬如《荷塘月色》中把花叶的若有若无的清香形象地比喻为高楼上渺茫的歌声，再如写花叶在月光下朦胧的美态，将其比作笼着轻纱的梦，令我们真切地感受到了这种朦胧的梦幻般的美 。善用修辞能够使描写的对象生动形象、真实可感，同时使文章语言优美、文采斐然 。

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