是乡土的芬芳
给我一朵腊梅香啊腊梅香
这首诗视觉上有建筑美 。诗共4节，每节5句，格式一致，字数相同（第4节第2句略微有出入），音节相等，重叠反复的方式一样，排列起来十分整饬 。它完全符合节的匀齐和句的匀齐，就像一座齐整的建筑 。同时，小节中句有长短，使得齐整中不失变化，就像翘角飞檐，平添了几分灵动 。
视觉上还有绘画美 。首先表现为中国古典诗词的意境美 。选取“长江水”“海棠红”“雪花白”“腊梅香”四个意象为主体，古典传统而意蕴隽永 。余光中在《论意象》一文中谈及“象”与“意”的关系：“诗人内在之意诉之于外在之象，读者再根据这外在之象试图还原为诗人当初的内在之意 。”其实就是意象与意境、摹象与造境的关系 。
长江是母亲河，江水如酒，醉人的不是长江水本身，而是对于它象征的生我养我之故土的眷恋、源远流长的传统文化的痴迷、根的追寻，加之酒入愁肠、化作乡思脉脉令人如醉 。
有将“海棠红”解作清晚期至民国早期的中国版图，其状似海棠叶 。以血色修饰土地，以沸血形容乡愁的烧痛，强烈的视觉冲击，炽烈的情感抒发，让人不禁联想到那些背井离乡而辗转反侧、夜不成寐的日子，那些对影饮月、心事无人可诉的孑然，那些平静外表下的情潮涌动——“归来吧，归来哟，浪迹天涯的游子！归来吧，归来哟，别再四处飘泊 。”
还有与信纸同白的雪花、坚贞幽香的腊梅，无一不在倾吐乡愁，无一不在表白深情 。余光中用这四个意象作了四幅画，一画一景，一景一境，让乡愁变得可视化，蕴藉唯美，浪漫动人，促进读者更好更准确地还原诗人的“内在之意” 。
【余诗的古典特征与现代特点 余光中诗歌创作特点】其次表现为缤纷的色彩美 。每个小节一种主打色，碧、赤、白、黄，缤纷鲜妍，连成一幅多彩的画卷，是视觉的享受，也是情感的点染 。
听觉上有音乐美 。重章叠句，复沓回环，一唱三叹，读来不自觉地想要唱出这首思乡念乡的咏叹调 。同时，整首诗并没有一韵到底，而是每节转韵，ui—ong—ai—ang，增添了一份摇曳多姿的美 。
三、主题多元、思致丰盈『乡愁』『绮情』『浮生』『邂逅』『目光』『至美』六辑，从辑的名字大概可以推想主题内容 。非常喜欢『浮生』『邂逅』『至美』辑下的诗篇 。
浮生中有诗心的来源童心，“永远指向/母语深层的金刚石矿”（《童心》）；有跨越160海里海峡、鼓浪而去的浪子，“清明节终于有岸可回头/掉头一去是风吹黑发/回首再来已雪满白头”（《浪子回头》）；有离愁别苦，“你是我夜夜梦途的麦加/你是我条条思路的罗马/你走后台北又沉入寂灭”（《别时》）；有一支烟囱、一枚邮票、一颗樱桃……浮生有太多值得记录，行履匆匆的我们常常懒于提笔，因而偶有回望时思绪万千却往往只字难言 。看余光中于浮生掠影，记忆由依稀渐次变得清明，旧梦的陈坛一一启封，一时间酒香四溢 。
邂逅的人、事里，李白最为光彩夺目 。他是痛饮狂歌的天才，“酒入豪肠，七分酿成了月光/余下的三分啸成剑气/绣口一吐就半个盛唐”（《寻李白》）；他是打落凡尘的谪仙，“匡山给雾锁了，无路可入/仍炉火未纯青，就半粒丹砂/怎追蹑葛洪袖里的流霞？”（《寻李白》）他是楚狂不是楚大夫，“愕然回头儒巾三千顶/看你一人无端地纵笑”（《念李白》）……
至美现于坐看云起时，“秋之昙日屡目我/以白眼与青睐/我遂遥念阮籍/念他每行至第三世纪的穷途”（《坐看云起时》）；至美成于给诗人一点机会，“让他情怯的嘴唇/乘着月蚀的掩护/在深沉的卷潮声中/寻觅你，巫娘的丰唇”（《给星光一点机会》）；至美或许所谓春天，“一些受伤的记忆/一些欲望和灰尘/一股开胃的葱味从那边的厨房/然后是淡淡的油墨从一份晚报/报道郊区的花讯”（《或者所谓春天》）……原来人间至美，也许就起于换季的善感，始于轻盈的心，藏于岁月的痕 。

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