也有人说，是因为唐德宗读懂了韩诗中的讽喻之意，或深受感动，或被诗中意境所征服，故此给他一个官职，更近不经之论 。
能产生这种过度解读的根本原因在于，宋代以后，中国再没有了寒食节，后世人平空臆测，认为寒食习俗如此，故生火即为特权；传火极为专宠 。但殊不知，寒食也是可以有火的 。
据考证，清明时，皇帝取榆柳之火赏赐近臣，乃是节日风俗 。虽说清明不是寒食，但与韩翃基本同一时代的窦叔向在《寒食日恩赐火》中写道“华烛忽惊春”，可见在唐朝，寒食赐火，以蜡烛代榆柳，或是旧日习俗的演变，但是一定存在的 。故这一举动，正大光明，何讽谏之有？

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02全诗结构：空间变换与时间推移在布局上，这首诗把空间和时间加以精巧的调度，让全景与近景，实景与虚景熔于一炉 。同时，以时间为轴，控制着寒食景色日夜切换的开关 。
诗的前两句，仿佛一个移动中对焦的镜头，扫遍春日飞花的长安城，最后把焦点凝在皇宫中随风轻舞的柳树上 。
“无处不飞花”是全景扫描的视觉印象，诗人以双重否定的句式，强化了飞花满城、春意盎然的观感，让一种“浓得化不开”的意韵，在开篇为全诗打下了浓烈馥郁的底色 。
尔后，镜头便随着春风，由皇城进入御苑，在花雨中对准了一排随风起舞的柳树 。这一视角的变化既是远景到近景的变化，由满城花到御苑柳，又是颜色的变化，在曼舞的红之中，深刻地突出了相对静止、固定而且浓郁的绿，让人顿生眼前一亮之感 。
古人说“万绿丛中一点红”为绝美风景，而“满城春色宫墙柳”何尝逊色？
到此时，诗中描绘的依然是白天的景象 。阳光下，飞花绿柳迎风起舞，而读者的视角，却被不知不觉地引到了御园，如此结构，后文的叙述方才不显得突兀 。

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第三句诗以“日暮”开头，将描写的时钟拨到夜晚，同时承接上文，将描写的重点定位在皇宫 。
诗中的“汉宫”其实也就是唐宫 。唐朝，尤其是经历过盛唐的知识分子喜爱以汉喻唐，其内心深处是一种对自己生活时代的自豪 。这一倾向与颂扬或批评无关，例如白居易固有“汉皇重色思倾国”的暗讽，但王维也有“汉家君臣欢宴终”的歌颂，不能一概而论 。
“传蜡烛”即是上文已论述过的寒食习俗，当然与讽谏无关 。与其他句子相比，诗的第三句意境较“平”，仅仅是叙事而已，但这种简单的铺陈和平淡的写作，在全诗的结构来看，作用不凡 。
在相当一部分绝句诗中，第三句都会有意地弱化或转化前两句构建的意象，其目的在于暂时低伏，以衬托和铺垫最后一句对主题的深化 。
古人云，文如看山不喜平 。所以一首好的诗歌，必然既会有警句奇句，也有平句朴句，这并非是诗人力有不逮，而是在整体权衡之下，为追求最优效果做出的正确选择 。如果追求句句精彩，那么必然喧宾夺主，给读者以视觉疲劳和无所适从的感觉，成了鲁迅先生所说的“只有好句子，却没有好文章” 。
虽然不是所有优秀的绝句诗都如此布局，但本诗对这一方法的采用，却收到了完美的效果：第四句为全诗勾勒了烟云笼罩，余意不尽的氛围：化实为虚，以烟的缥缈取代了蜡的实体，立即使全诗的意境转回空灵，上承首句处处飞花的虚空，营造了虚实结合，亦真亦幻的意境 。

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