制作：
1.《天书奇谭》中的很多角色形象来自于戏曲造型，生主要人物旦净末丑俱全，如狐女的斜眼、两片腮红，就吸取了京剧旦角脸谱的造型特点 。
2.初期的角色造型大部分都采用了，但蛋生的造型初稿却因不容易"动"起来需要修改 。最终的蛋生形象是由本片美术设计马克宣和黄炜对初稿进行调整后形成的 。
3.片头"天书奇谭"4个字的背景是翻滚的云卷是用油漆画的，是在化学反应后，摄影师逐步把它们拍下来叠在4个字后面的 。
评价：
《天书奇谭》追求奇、趣、美的审美价值完全脱离了那个时代尚流行的塑造"高大全"人物形象的轨道，处处发散出幽默感 。老少咸宜，雅俗共赏
1980年由画家柯明参与制作的《天书奇谭》是一代中国人心目中最好的动画片之一 。其从美术风格、故事，尤其是想象力来说都是一部非常优秀的作品
国产动画电影：放弃是没有希望的，唯有负重前行
这些动画电影神作，每部都是巅峰：
1.第一部动画片也是最推荐的一部动画片：《小蝌蚪找妈妈》 。《小蝌蚪找妈妈》是中国第一部传统水墨动画，是中国传统国画艺术在现代视听艺术中的完美呈现 。全片长15分钟，以方慧珍和盛路德的同名童话题材为剧本，辅以水墨版的小蝌蚪形象，在其中贯穿了浓烈的中国风 。这朵璀璨的文艺之花至今仍在世界文化艺术宝库中独放异彩，下面我将从动画独特的艺术风格、留白构图、传统配乐和精神内涵层面出发，浅要分析《小蝌蚪找妈妈》的艺术特色及其魅力所在 。
2.《山水情》是一部1988年由上海美术电影厂拍摄的水墨动画片 。影片讲述了一位渔家少年偶然把归途中昏倒的老琴师救助回了自己家里，机缘巧合之下老人发现了少年的音乐天赋，二人结为师徒的故事……虽然《山水情》成为了美影厂的“收官之作”，但它的影响力却没有停止，它对中国文化艺术精髓的表达一直令人叹为观止；但许多像水墨动画片这样的国粹在历史的长河中曾经淡出，有些领域真的难以为继 。就像影片中老琴师留下自己的琴给少年，我们能做的就是让更多的人看到它、了解它，传统国粹才会在未来衍生出新的生命力 。
3.《宝莲灯》：该动画电影讲述了：天宫中的三圣母爱上了人间书生刘彦昌，为了爱情她不顾二郎神反对带着宝莲灯私奔下凡 。为了维护天规，二郎神抓走了小沉香，要挟三圣母交出宝莲灯 。无奈之中，三圣母只得把灯交出，并被压在华山底下 。沉香从土地神口中得知了自己的身世，踏上了寻母之路……
4.《葫芦兄弟》该动画片讲述了：七个葫芦娃智斗妖精的故事 。传说葫芦山里关着蝎子精和蛇精 。一只穿山甲不小心打穿了山洞，两个妖精逃了出来，从此百姓遭难 。穿山甲急忙去告诉一个老汉，只有种出七色葫芦，才能消灭这两个妖精……
5.《大闹天宫》是上海美术电影制片厂于1961年至1964年制作的一部彩色动画长片 。该片作为中国动画片的经典影响了几代人，是中国动画史上的丰碑 。以神话形式反映了压迫者与被压迫者的尖锐的冲突与斗争，通过孙悟空闹龙宫、反天庭的故事，比较集中而突出地表现了孙悟空敢做敢当、机智乐观、大胆反抗天威神权的无畏精神和斗争性格 。同时也暴露和讽刺了玉帝、龙王、天神天将们的飞扬跋扈、专横残暴和昏庸无能 。
6.《哪吒闹海》迄今为止都是中国动画电影的高峰之一（另一座高峰是《大闹天宫》），这部作品象征着当时动画电影界的最高水准，在几位导演的合力掌控之下，《哪吒闹海》成功地摆脱了原著《封神榜》的黑暗色彩，而是塑造了一个如梦似幻的美丽童话世界，电影中的色彩运用堪称出神入化，人物塑造也是极富神采，这是一个充满童真和童趣的电影，每一次观赏本片，就仿佛会将观众带回到那个年代 。影片的配乐是由金复载所作，中国传统乐器在这部片子中运用的恰到好处，优美动听的配乐也是这部动画电影成功的关键 。

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