平起式开头是平平 ， 接着是仄仄 ， 再接平平 ， 最后一仄收尾 。
仄起式开头是仄仄 ， 接着平平 ， 再接仄仄 ， 最后一平收尾 。
这就是“平仄交替”的正解 。
句中双数位置“仄平仄”或“平仄平”交替 ， 是必须严格遵守的铁律 ， 但也不一定正规 。这是因为“一三五不论 ， 二四六分明”提法欠妥 ， 应该是“一三五慎变 ， 二四六交替” 。如果单数位置平仄变格后 ， 出现句末三字脚三连平、三连仄、七言后孤平、中孤平、五言前孤平、后孤平、等 ， 是不能顺利通过诗词网站检测工具检验的 。这也是笔者多年的切身体会 。
“对” ， 就是“平”对“仄” ， 或“仄”对“平” 。
例如平起入韵式 ， 必须对应仄起不入韵式 。也即：
平仄仄平平仄仄（仄起不入韵式）
仄平平仄仄平平（平起入韵式）
这就是说 ， 双数位置的黑体字平仄 ， 必须上下相反 ， 可简化标示为：
上句：仄平仄
下句：平仄平
如果下句平仄分别变格为：
上句：仄平仄
下句：仄仄仄（平平仄、仄平平）
第二、六字当平却仄 ， 第四字当仄却平 ， 都叫“失对” 。失对的诗是古体诗 ， 而不是格律诗 。例如网传追捧的“偷春体” ， 在古体诗中不胜枚举！
《春夜别友人二首·其一》
陈子昂（唐代）
银烛吐青烟 ， 金樽对绮筵 。
平仄仄平平 ， 平平仄仄平 。①
离堂思琴瑟 ， 别路绕山川 。
平平仄平仄 ， 仄仄仄平平 。②
明月隐高树 ， 长河没晓天 。
平仄仄平仄 ， 平平仄仄平 。③
悠悠洛阳道 ， 此会在何年 。
平平仄平仄 ， 仄仄仄平平 。④
②第三、四句第四字上下平仄当相反 ， 却相同 ， 有失对之嫌！
④第七、八句 ， 第四字上下平仄当相反 ， 却相同 ， 也有失对之嫌！
上述失对 ， 却被追捧为“偷春格”！
上面诗例首句是仄起入韵式 ， 下面平水韵检测结果截图 ， 佐证了格律诗不支持“偷春体”平仄变格！
《春夜别友人二首·其一》首联第二句与颔联第一句 ， 颈联第二句与尾联第一句 ， 第四字上下平仄当相同 ， 却相反 ， 有失粘之嫌 ， 也被追捧为“折腰体”！
第三句、第七句双数位置的第二、四字当“平仄”交替 ， 却“平平”失替 ， 又被追捧为“鲤鱼翻波”！
格律诗体裁赖以存在的“替对粘韵”基本规则 ， 被“鲤鱼翻波”、“偷春格”、“折腰体”逐一否定了四分之三！
《春夜别友人二首·其一》 ， 幸而没有押“仄韵”（如孟浩然的《春晓》）、“借韵”或“邻韵通押”（如李白的《访戴天山道士不遇》、元稹的《故行宫》）之嫌 。要不 ， 再来一个“仄韵体”、“孤雁出群”或“孤雁入群” ， 凑足出韵之嫌；那么格律诗“替对粘韵”基本规则就被否定了四分之四 ， 简直就是针锋相对的全盘否定！
试想 ， 写格律诗 ， 如果一味追捧上述畸格怪体 ， 赤裸裸地全盘否定“替对粘韵”基本规则 ， 还会是中规中矩的格律诗吗？
检测结果显示 ， 上述失当处 ， 都是格律诗不支持的“变格” ， 是古体诗常见现象 ， 且这样的古体诗不胜枚举！因为古体诗无须严格遵守格律诗“替对粘韵”基本规则 。

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