中平中仄仄平平韵，中仄平平仄仄平韵 。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平韵 。
2）平起仄收首句不入韵式
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平韵 。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平韵 。
3）首句仄起不入韵式
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平韵，
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平韵 。
4）首句仄起入韵式
中仄平平仄仄平韵，中平中仄仄平平韵，
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平韵 。如李商隐的《夜雨寄北》
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池 。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时 。
三、通过以上打油诗与绝句的两相对比，就不难看出它们的区别了吧，打油诗较绝句少了平仄格律的束缚，“对、联、替”的要求，便更加的自由随性了 。
借“竹外横斜三两枝”嵌句，我也凑了个七言绝句来做对比，如图二检测平仄格律无误 。而图一则是打油诗按绝句检测，不符合平仄、韵部要求的都被红线而圈，这就是打油诗与绝句诗的区别，见下图：
我先用一句话概括一下两者的区别：打油诗和绝句诗是中国文学这颗大树上结出的两颗果子 。打油诗看起来最简单，但实际上不简单，而绝句看起来不简单，实际上的确不简单！

文章插图
唐代有位叫做张打油的普普通通的读书人，有一天清晨他推门出屋，才知道下了一夜的大雪，茫茫无边 。张打油诗兴大发，随口吟诗一首《咏雪》：
江山一笼统，
井上黑窟窿，
黄狗身上白，
白狗身上肿 。

文章插图
这首诗描写雪景很有特色，先由全貌转到特写，再由颜色转到神态，通篇写雪，却没有一个"雪"字，而白雪皑皑、天地合一的景象就已经跃然眼前 。这首诗遣词用字十分生动传神，诗风本色拙朴，幽默风趣，被广为传播，读此诗的人无不拍手叫绝 。就这样，张打油开创了一个崭新的打油诗体，名垂千古 。
概括而言，打油诗不讲平仄对仗，通常都是大白话，似乎有些不登大雅之堂，但正因如此，打油诗贴近生活，格调风趣，老百姓喜闻乐见，因此，打油诗在中国文学史上也占据着重要的一席之地，甚至一些大文人也会偶尔写一首两首逗逗趣 。比如在解放战争后期，著名诗人袁水拍也写过一首《咏国民党纸币》的打油诗，来讽刺国统区通货膨胀，抨击国民党的经济危机和政治黑暗 。诗文非常有趣：
跑上茅屋去拉屎，
忽然忘记带草纸，
袋里掏出百万钞，
擦擦屁股满合适 。
绝句诗则走向另一个极端，在平仄关系、语句对仗等方面有着极为严格的要求 。四句为一首，每句五字为五言绝句，七字则为七言绝句 。要求这么高，老百姓当然玩不了，特别是那一串平仄平仄仄仄平平仄，看着就心烦，所以绝句历来就是文人墨客的高级别文字竞技，在这场竞技中，李白、杜甫、王昌龄可能是最牛叉的前三名诗人，他们的绝句存世较多，水平极高，我这里仅列举一首杜甫的绝句：
两个黄鹂鸣翠柳,

一行白鹭上青天 。
窗含西岭千秋雪,
门泊东吴万里船 。
不用我啰嗦，这首绝句您一定眼熟，就算不熟悉，您一眼也能看出绝句的高难度、高雅致，特别是古人对仗工整的水平，我们现代人是无法理解的 。前几天我看到一位还是大学教授写的几首古体诗，其中就有一首绝句，唉！怎么说呢，看了他的诗，你就不得不对古代诗人顶礼膜拜 。

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