高声唱一首渔歌喝一樽酒，一个人在这秋天的江上独自垂钓 。
创作灵感：
全诗描写了一个渔夫打扮的人，在江上垂钓的情形：一件蓑衣、一项斗笠、一叶轻舟、一支钓竿，垂钓者一面歌唱，一面饮酒，垂钓的潇洒被刻画得活灵活现 。虽然独自钓起一江的秋意，但逍遥中不免深藏几许萧瑟和孤寂 。
前两句近乎白描，后两旬却有着无穷意味 。图中看似不可能的“一曲高歌一樽酒”在作者的想象中展现出来 。而最后一句“一人独钓一江秋”似是回归原图，但此“钓”已非彼“钓”了，赏一江秋景，感一江秋色，联想开去，那是一种感怀，或者说，最后一句已是“虚实相映”了 。
再观全诗，九个“一”巧妙嵌入其中，将诗与图的意境表现得分毫不差，细细品味，这些“一”用得十分贴切又有情趣 。最后一句“一人独钓一江秋”，渔人钓的是鱼？是秋？是潇洒自在的生活？是无拘无束的心情？在诗人看来，这样的秋江独钓者，才是真正懂得生活乐趣的人 。
《八月七日初入赣过惶恐滩》
宋代 · 苏轼
七千里外二毛人，十八滩头一叶身 。
山忆喜欢劳远梦，地名惶恐泣孤臣 。
长风送客添帆腹，积雨浮舟减石鳞 。
便合与官充水手，此生何止略知津 。
【简析】在远离京都七千里外，水流湍急的险恶的惶恐滩上，诗人仿佛像一叶小舟，随时都有沉没的危险 。巧妙的数字，强烈的对比，给人以惊心动魄的感觉 。诗人用“七千里外”和“十八滩头”、“二毛人”和“一叶身”形成强烈的对比，将诗人晚年被贬谪的凄凉孤苦，生动展示在读者面前 。
《渔 父》
五代 · 李煜
一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩 。
花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由 。
【简析】这是一首题画诗，诗写画中的渔父 。一叶扁舟，一支长桨，一根丝线，一只轻钩，四个“一”字连用而不避重复，是词人有意为之，不但不显重复，反而有一气呵成、悠然不断之感 。取“一”与“万顷”相映照，细巨对应，工整而精妙 。渔父时而举起酒壶，看着沙洲上的春花，在万顷水面上心满意足地品着美酒，何等潇洒自在 。
《牧 童》
唐代 · 吕岩
草铺横野六七里，笛弄晚风三四声 。
归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明 。
【简析】这首诗展示了一幅鲜活的牧童晚归休憩图，反映了牧童生活的恬静与闲适 。表达了诗人内心世界对远离喧嚣、安然自乐的生活状态的向往 。这里的“六七里”和“三四声”不是确指的数字，只是为了突出原野的宽阔和乡村傍晚的静寂 。将那种闲适与自由写得入木三分 。
《题诗后》
唐代 · 贾岛
两句三年得，一吟双泪流 。
知音如不赏，归卧故山秋 。
【简析】诗歌的大意是：这两句我琢磨三年才写出，一读起来禁不住两行热泪流出来 。了解我思想情感的好朋友如果不欣赏这两句诗，我只好回到以前住过的故乡（山中），在瑟瑟秋风中安稳地睡了 。贾岛被称为诗奴，他专注写诗，他视写诗为生命，全身心投入，“两句三年得，一吟双泪流”就是他执着追求完美境界的精神风貌的真实写照 。
《宫词二首·其二》
唐代 · 张祜
故国三千里，深宫二十年 。
一声何满子，双泪落君前 。
【简析】故乡远在三千里之外，关闭在皇宫整整二十年 。我唱一曲悲凉的《何满子》，眼泪不由得双双落在唐武宗的面前 。四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句 。都用了数目字 。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力 。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰 。

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