今天我们来读秦观 。
《古今词话》里有一段评价是这么说的：“子瞻（苏轼）辞胜乎情 ， 耆卿（柳永）情胜乎词；辞情相称者 ， 惟少游一人而已 。”这段话我当然不同意 ， 诗人、词人 ， 尤其是超一流的诗人、词人 ， 他心中的情感往往是充沛到不可遏止 ， 才会喷薄成脍炙人口的辞句 ， 此所谓情超乎辞者 。但他这段评价的后半段倒是正确的 ， 秦观的辞句以及其中所蕴含的情愁 ， 确乎是相称的 。叶嘉莹先生在评价秦观时说：他的词特别具有一种婉约纤柔的特点 ， 他的这一特点 ， 乃全出于其心堂中一份敏锐善感之天性的资质 ， 他的这一资质 ， 又天然地与词之性质有特别相近之处 。意思就是说 ， 秦观的词 ， 和他本人的特质 ， 以及“词”这一文学体裁本身所具有的婉约的特质 ， 是近乎一致的 ， 这就造成了秦观词中的情感 ， 与他所用的辞句之间 ， 就有着一种天然的相辅相成和相得益彰了 。我们今天就来读一首秦观所写的闺情小词 ， 来看看他到底有着怎样的一种婉约纤柔的特点 ， 以及其词中到底蕴含着怎样一种纤柔之情 。
减字木兰花
【秦观减字木兰花赏析 减字木兰花秦观翻译】北宋 秦观
天涯旧恨 ， 独自凄凉人不问 。欲见回肠 ， 断尽金炉小篆香 。
黛蛾长敛 ， 任是东风吹不展 。困倚危楼 ， 过尽飞鸿字字愁 。
长期关注咱们这个“古典诗词赏析”的朋友们应该知道 ， 我们有一个系列的赏析 ， 统称为“北宋庭院里的独居女性” ， 而秦观这首词 ， 就是一首典型地描写庭院中独居女子爱与哀愁的词作 ， 并且这首词在这一系列当中 ， 都可称得上是佳作 ， 因它几乎将一个独居女子各种状态的哀愁都写出了 。我们且来细读 ， 看看这何为独居女子 ， 是怎样表达自己内心的衷肠的 。
“天涯旧恨 ， 独自凄凉人不问 。”秦观笔下的语调 ， 往往比较轻、比较柔 ， 比如“可堪孤馆闭春寒 ， 杜鹃声里斜阳暮”、比如“自在飞花轻似梦 ， 无边丝雨细如愁 。宝帘闲挂小银钩 。”比如“两情若是久长时 ， 又岂在朝朝暮暮 。”而这首词的前两句 ， 却是词中唯一显得情感比较重的 ， 天涯旧恨 ， 极言自己内心的苦闷 ， 是由离家的远人以及他离家时日的久远而引起 ， 他去了哪儿 ， 早已杳无音信 ， 于是女子只能用“天涯”来形容了 。独自凄凉 ， 无人问津 ， 无人关怀 ， 无人堪摘 ， 极言内心的苦闷与愁怨 。人世间最孤独的样子 ， 恐怕也不过如此吧 。
“欲见回肠 ， 断尽金炉小篆香 。”古典诗词中 ， 尤其是这类描写“庭院中独居女子”爱与哀愁的闺情词 ， 往往会在描写完女子的苦闷情状之后 ， 再使她去做一件更苦闷的实实在在的事情 ， 比如化个妆 ， 比如登个楼 ， 比如点个香这些 。这首词中的女子也是一样 ， 只是她做得这件更苦闷的事情 ， 让人读后更有一种肺腑衷肠的倾吐感 。《香谱》中记载：“篆香 ， 将香做成篆文 ， 准十二辰 ， 凡一百刻 ， 可燃一昼夜 。”而“篆”这个字 ， 本义是指一种曲折而连环的花纹 ， 所以就将那种拐来拐去的字体称作篆书 ， 也就将形状类似的香称作小篆香了 ， 而这小篆香 ， 又刚好像人的九曲衷肠 ， 于是这两句就仿佛是女子在对着远方的爱人在说：“你知道我这相思的愁肠 ， 是如何的百转千回么？只要看一看这篆香的样子就知道了！”而“断尽”二字 ， 则更加深了这种百转千回的力度 ， 使其有了“一寸相思一寸灰”的与世磨灭感 。

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