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“明月松间照， 清泉石上流 。
“竹喧归浣女， 莲动下渔舟 。 ”竹林里传来阵阵歌声笑语， 那是天真无邪的姑娘洗罢衣服笑逐着归来了；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分， 那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静 。 这两句写的很有技巧， 诗人先写“竹喧”“莲动”， 因为浣女隐在竹林之中， 渔舟被莲叶遮蔽， 起初未见， 等到听到竹林喧声， 看到莲叶纷披， 才发现浣女、莲舟 。 这样写更富有真情实感， 更富有诗意 。
王维是那样地高洁， 所以就情不自禁地说：“随意春芳歇， 王孙自可留！”他觉得“山中”比“朝中”好， 洁净纯朴， 可以远离官场而洁身自好， 所以就决然归隐了 。
这首诗像一幅清新秀丽的山水画， 又像一支恬静优美的抒情乐曲， 体现了王维诗中有画的创作特点 。

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漠漠水田飞白鹭，
《积雨辋川庄作》
积雨空林烟火迟，
蒸藜炊黍饷东菑 。
漠漠水田飞白鹭，
阴阴夏木啭黄鹂 。
山中习静观朝槿，
松下清斋折露葵 。
野老与人争席罢，
海鸥何事更相疑 。
诗意：
连日雨后， 树木稀疏的村里炊烟冉冉升起，
烧好的粗茶淡饭是要送给村东耕耘的人 。
广阔平坦的水田上， 一行白鹭掠空而飞；
繁茂的树林中， 传来了黄鹂宛转的啼声 。
我在山中修身养性， 观赏木槿晨开晚谢；
我在松下吃着素食， 和露折葵不沾荤腥 。
我已是从追名逐利的官场中退出来的人，
这一点， 恐怕连飞翔的海鸥也不会猜疑 。

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阴阴夏木啭黄鹂 。
笔者：　“积雨空林烟火迟， 蒸藜炊黍饷东菑 。 ”首联写田家生活， 先写空林烟火， 一个“迟”字， 不仅把阴雨天的炊烟写得十分真切传神， 而且透露了王维闲散安逸的心境 。 再写农家午炊、饷田以至田头野餐， 展现一系列人物的活动画面， 秩序井然而富有生活气息， 使人想见农家那怡然自乐的心情 。
颔联写自然景色， “漠漠水田飞白鹭， 阴阴夏木啭黄鹂 。 ”王维只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭， 雪白的白鹭， 金黄的黄鹂， 在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行， 黄鹂鸣啭， 一则取动态， 一则取声音；漠漠， 形容水田广布， 视野苍茫；阴阴， 描状夏木茂密， 境界幽深 。 两种景象互相映衬， 互相配合， 把积雨天气的辋川山野写得画意盎然 。 所谓“诗中有画”， 这就是很好的例证 。
“山中习静观朝槿， 松下清斋折露葵 。 ”王维独处空山之中， 参木槿而悟人生短暂， 采露葵以供清斋素食 。 这情调， 在一般世人看来， 未免过分孤寂寡淡了 。 然而早已厌倦尘世喧嚣的王维， 却从中领略到极大的兴味， 比起那尔虞我诈的名利场， 就是云泥之别 。

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“野老与人争席罢， 海鸥何事更相疑
“野老与人争席罢， 海鸥何事更相疑？”王维在这里借用了《庄子·寓言》和《列子·黄帝》中的两个典故， 快慰地宣称自己早已去心机绝俗念， 随缘任遇， 与世无争， 再也不被人猜忌， 足可以免除尘世烦恼， 悠悠然耽于山林之乐了 。 这两个充满老庄色彩的典故， 一正用， 一反用， 两相结合， 十分恰切地表现了王维远离尘嚣、澹泊自然的心境， 而这种心境， 正是上联所写“清斋”“习静”的结果 。 《庄子·寓言》记载：杨朱去从老子学道， 路上旅舍主人欢迎他， 客人都给他让座 。 学成归来， 旅客们却不再让座， 而与他“争席”， 说明杨朱已得自然之道， 与人们没有隔膜了 。 《列子》记载：一个人和海鸥非常亲近， 海鸥会主动落到他身上， 可是自从他父亲要求他把海鸥捉回去的那一刻开始， 海鸥就不再和他亲近了 。

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