黄四娘家花满蹊 ， 千朵万朵压枝低 。
留连戏蝶时时舞 ， 自在娇莺恰恰啼 。
——《江畔独步寻花·其六》
黄四娘家门前小径上开满了花 。 这些花 ， 难道不是从他的喜悦中开出的吗？
和李白诗中的汪伦一样 ， 首句也以普通人名入诗 。 黄四娘是杜甫在浣花草堂的邻居 ， 不论她是谁 ， 她的名字使这首诗读来很有亲和力 。 或许对于生活在现代城市的读者 ， 这些文字还会唤起更多的好奇 ， 比如这些花是黄四娘种的还是野生的？花满蹊的人家 ， 女主人一定很美吧？
仅一个“满”字 ， 并不能看见花繁 。 第二句“千朵万朵压枝低” ， 这才具体形象 ， 且沉甸甸的 ， 压得枝条低垂下来 。 这句的语调与黄四娘 ， 都营造出一种可歌可舞的民歌气息 。
“留连戏蝶时时舞” ， 此乃眼见；“自在娇莺恰恰啼” ， 此乃耳闻 。 留连与自在 ， 描摹的实乃诗人自己的心态 。 戏蝶、娇莺 ， 这些带有情感色彩的命名 ， 使人更觉春光骀荡 ， 年少轻狂 。
苏轼在《东坡题跋》中说 ， 子美此诗不甚佳 ， 然可见其清狂野逸之态 ， 因此他很爱抄这首诗 。 诗不甚佳 ， 这是从诗艺上的评价 ， 原因或在于诗意有失浅近 ， 好诗应当词短意长回味不尽 。 然而子美寻花之态 ， 东坡说实在很可爱 。

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清 钱维城《春花三种轴》
才为花伤 ， 又为花狂
《江畔独步寻花·其七》
不是爱花即肯死 ， 只恐花尽老相催 。
繁枝容易纷纷落 ， 嫩蕊商量细细开 。
到过黄师塔前 ， 看罢黄四娘家 ， 诗人从爱花转而惜花 。 春光易度 ， 浮生须臾 ， 当为花拼作一狂 。
“不是爱花即肯死” ， “肯”就是“拼” 。 这句诗很痛快 ， 用字也狠 ， 听觉效果惊人 。 “不是爱花” ， 呼应开始的恼花 ， 声音很大 ， 欲盖弥彰 ， 供出了爱花的事实 。 接着不得不辩解 ， “只恐花尽老相催” ， 即我为花狂只是怕花谢人老啊 。
末二句寄语 ， 深情款款 。 “繁枝容易纷纷落 ， 嫩蕊商量细细开” ， 温柔叮咛 ， 出之以对句 ， 惜花之心更为婉曲 。 惜花就是惜人 ， 韶华易逝 ， 依时而萎；嫩蕊细开 ， 有待将来 。
春天 ， 你走得慢一点 ， 再慢一点吧 。 最后一首是对青春的表白 。 寻得繁花之后 ， 又怅然若失 。 繁花落尽 ， 老之将至 ， 此乃必然 ， 但诗并未深陷落寞 ， 而于结句中留下余味 。 生命的意义在过程 ， 不在结局 。 “嫩蕊商量细细开” ， 就是让时间变慢 ， 让过程变慢 ， 从而延长生命 。
在凡事追求速度的当今 ， 我们比以往任何时候都更需要“慢”（快慢的慢 ， 不是傲慢的慢） 。 “快”已成为一种病 ， 渗透并紧绷我们的神经 。 而诗作为慢的艺术 ， 不要求快 ， 相反 ， 诗叫我们尽可能地慢 ， 叫我们感受并沉潜 ， 甚至在某个刹那停下来 ， 倾听花开 ， 那寂静的雷鸣 。

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