文艺作品的这种反思 ， 与现代化、消费主义、新媒体发展对时间的压缩有关 。 电影的影像叙事一直探索如何删除“死亡时间”(即无事发生的时间) ， 通过将时间凝缩为时刻 ， 让观众感知叙事的意义 。 大众普遍乐于观看镜头数量多、剪辑节奏快、叙事紧凑的影视作品 。 以好莱坞、奈飞为代表的影视工业化生产能够风靡全球 ， 与其对大众诉求的准确迎合不无关系 。 影视剧观众逐渐形成了一致标准 ， 优质影片和剧集应该突出快节奏、高悬念、情节紧张、视听优质等诉求 。 “快”成为主导日常的节奏 ， 也收缩了文艺作品的时间和节奏 ， 缓慢成了人们享受视听的障碍 。 那么 ， 是不是将播放的权力、加速的权力交给用户 ， 就能赢得用户？
长久以来 ， 文艺作品的时间都掌握在创作者手中 。 影视导演通过镜头剪辑、视听特效和叙事技巧等艺术手段 ， 决定作品的时间节奏和时长 ， 有“子弹时间”“最后一分钟营救”对物理和心理时间的艺术延宕 ， 也有空间转场、字幕标注对影像时间的压缩 ， 打破线性时间也常常成为艺术创新的路径 。 然而 ， 倍速将影视作品的播放时间和节奏 ， 交给用户决定 ， 必然遭到创作者抵制 ， 他们拒绝用户对影视作品呈现方式的改变 。 只是 ， 抗议没能一直奏效 。
以效率之名出现的倍速 ， 能解决网络文艺用户的“时间焦虑”吗？如我们所见 ， 移动媒体对人们的日常操控 ， 正在制造新的“时间焦虑” 。 技术、资本对人类的束缚和操控由来已久 。 工业化社会要人们认同他人身体形象 ， 新媒体引导人们接受他人的心理结构 ， 从对偶像明星身体的模仿 ， 到遵循新媒体程序设计者的心理轨迹 ， 资本在对人们身心的改造与控制中 ， 持续获利 。 倍速与艺术 ， 效率目标与审美过程 ， 从根本上是相互矛盾和拒斥的 。 因此 ， 互联网时代的多屏媒介生态 ， 很难再让人们花费大段连续时间充当观众 ， 观看模式必然改变 。
但是 ， 在追求效率、鼓吹技术、沉浸快感的同时 ， 有必要为艺术创作保留空间 ， 为艺术审美慢下脚步 ， 保持文艺的反思力量 ， 正视消费社会与媒介对人类的操控 。 对此 ， 需要文艺创作者的思考与自觉 ， 也需要给艺术探索空间 。 网络文艺虽然具有明显的产品和使用特征 ， 但终究应该肩负起引导与净化受众心灵与情感的作用 ， 不能一味停滞于娱乐大众的层次 。
另一方面 ， 在新的观看模式下 ， 兼容慢观看和慢美学的存在 ， 或许借此可以使感知恢复活力 ， 恢复被技术压缩的时间 ， 被时间腐蚀的内心体验和记忆 ， 获得观察世界的新方式 。
倍速 ， 本不是复杂的技术 ， 却隐藏了诸多新型观看模式的复杂问题 ， 倍速加快的不仅是观看速度 ， 也加剧了触屏观看的沉迷 ， 加剧了“时间焦虑” ， 这些有悖于倍速技术的初衷 ， 因此更为值得关注 。
【倍速播放能否为注水剧脱水，成为作品质量的试金石】(作者：赵丽瑾 ， 系甘肃省中国特色社会主义理论体系研究中心特约研究员、西北师范大学传媒学院教授 ， 本文系国家社科基金项目“算法驱动下网络文艺的智能化创新和社会影响研究”〔21BZW057〕阶段性成果)