“很多人排斥游戏 ， 可是当你对事物设限时 ， 很有可能关上了一扇走向深度思考的门 。
如果当初不玩游戏 ， 就没有如今的创作；如果现在没有做数字艺术 ， 可能依然在玩游戏 。 ”

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在这之后 ， 他学习玉石雕佛 ， 这也成为做「未来仏」系列的引子 。
在完整体验实物创作后 ， 他选择投身到数字艺术领域 。
雕一座佛像耗费的9个月时间 ， 在虚拟世界中可以玩出更多更有趣的可能性 ， 不受空间和物质的限制 。

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“人要为在脑海中闪过零点几秒的念头 ， 付出几个月的时间身体力行 。
在我看来 ， 人工智能和算法 ， 往往会加速你的思考和创作 。 放大作为一个人的感知 。 ”
计算机捕捉了他的每一次灵光乍现 ， 而未错失宝贵的念头 。

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对于大悲宇宙来说 ， 不借助算法思考 ， 产生的东西并不是有效的 ， 比如情绪 。
当感到悲伤、沮丧 ， 似乎是大脑在抑制我们进行深度思考：这样做有意义吗？能吃饱饭吗？不能的话 ， 就别再往下想了 。
可算法不会让人轻易掉进情绪陷阱 ， 而是把思考延展下去 。

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“我认为每个人都有创造一个世界的天性 ， 不只是艺术家 ， 这是生物的本能 。 生小孩也是在创造 。
只不过每个人的经历和体验不同 ， 会辐射到不同的面向 ， 而我就专注于数字艺术 。 ”

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算法 ， 是另一个我
“光是「大悲宇宙」四个字 ， 就能描述我想做的事情 。 ”
他的三个项目 ， 一直没有离开过时间、空间、宇宙 。 通过让更多人参与进来的方式 ， 期许在未来达到大智、大悲、大愿的状态 。

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“什么是慈悲？是我们站在平等角度 ， 给予对方一些什么 。
大悲是双向的 ， 我慈悲待人 ， 也希望被同样对待 。 就好像在无限的空间内 ， 我给电脑指令 ， 它回馈无穷的物质和信息给我 。 ”

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2015年的「未来仏」 ， 和如今的创作语境大不相同 。
曾经的大悲宇宙探寻人借助机器成为神佛的可能性 ， 如今他不再是一个布道者 ， 而是投身去做实践 。

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若把机械佛比作皮囊 ， 「文本基因计划」「虚拟蝴蝶」就是在填充灵魂 ， 身体力行地去靠近曾经的设想 。
大悲宇宙称之为超我的状态 ， 作为个体释放能量的状态 。
面对生命、科学、宗教的宏大课题 ， 他选择从中截取一个片段 ， 在小的尺度内做自己的研究 ， 从仿生蝴蝶开始做尝试 。