逼迫影院接受不平等条款 。
现在电影可以做到全球在同一天公映 。但在七十年前 ， 影片是在不同城市、不同影院分轮次放映 。
拥有上千家影院的派拉蒙 ， 会把自家明星主演的大片拷贝送到自家影院首轮放映 。自然而然 ， 观众会优先光顾派拉蒙的影院 。
【内地明星片酬排行榜 流量明星片酬排行榜】想要拿到大片拷贝 ， 其他影院就只能接受不平等交易 。当时派拉蒙、米高梅、华纳这些大片厂依仗压倒性的话语权 ， 想出了捆绑销售、限制最低票价、延长分轮放映的间隔时间、分区域让部分影院独家拿片等等操作 。
当中最知名的就是所谓Block Booking的捆绑销售模式：影院要放我的大片 ， 必须同时接受一些中小成本影片 。类似于爱马仕配货：想进Birkin包的等候名单？先买一打丝巾吧 。
挤压其他片方 。
当时大部分影院都是单厅影院 ， 一旦接受了派拉蒙、米高梅的大片 ， 就必须拿出最好时段放映 ， 导致其他小制片方的影片只能去无人问津的时段 。
此外 ， 因为有大片首轮放映 ， 加上影院多占领城市中心 ， 大片厂的影院拿走了市场上大部分票房 。其他制片方的电影要想票房大卖 ， 难上加难 。
压榨演员 。
在当时的好莱坞拍戏 ， 除非是最顶级的票房巨星 ， 大部分演员的待遇并不优厚——需要和片厂签署多年长约 ， 公开形象、私人感情甚至个人作息都会被严苛管理 ， 工作时间、环境缺少保障 ， 但片酬不是看票房 ， 而是根据工作时间的周薪 。
前文《乱世佳人》主演德·哈维兰就是大片厂垄断的受害者 。她因为被华纳雪藏无法拍戏 ， 七年合约到期后被华纳要求再追加半年 ， 补上她被雪藏没拍戏的时间 。她一怒之下选择起诉 ， 开创明星反抗资本的先河 。
其他制片方看上了大片厂明星的票房号召力 ， 派拉蒙、华纳们还会坐地起价：想用我家明星拍戏可以 ， 但要支付一大笔租借费用 。
大片厂肆无忌惮 ， 让明星、影院、规模较小的制片方怨声载道 ， 美国政府最终选择了介入 。
二战结束后的1948年 ， 在经过了长达七年的拉锯后 ， 法院终于下达判决：要求禁止捆绑销售等不平等交易 ， 要求发行方对所有放映方一视同仁 ， 以及最重要的：要求所有垂直整合的电影制片方剥离放映业务 。
但在法案出台后几年 ， 电视迎来爆发 ， 对电影构成了极大的竞争 ， 福斯、雷电华等几近破产 ， 已经不具备坐地起价的资格 。到了里根政府时期 ， 政府放松资本管制 ， 更是出现了哥伦比亚三星收购影院的个案 。
此后DVD、互联网平台相继出现 ， 《派拉蒙法案》的作用被进一步削弱 。当下好莱坞之所以不追求拥有影院 ， 是因为“片源公平”这一根本性问题被解决后 ， 影院之间竞争程度极高 ， 同时面临电视、互联网的竞争 ， 收益空间不大 。
中国式闭环：更隐秘的互相渗透
按照当年《派拉蒙法案》的标准 ， 中国绝大部分一线影视公司都存在纵向整合的问题 。中影、上影等国营片厂 ， 万达、华谊、博纳、阿里影业等民营影企 ， 以及安乐、英皇等港资片方 ， 都有影院生意 。
尤其万达 ， 出品了《唐人街探案3》等头部大片 ， 旗下有全国第一大院线 ， 同时主导着知名发行公司五洲发行 。如果不是将青岛的东方影都卖给了融创 ， 万达能实现从片场、制作到发行、放映的全闭环 。

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