随着工信部、广电总局、央视总台联合发布了《超高清视频产业发展行动计划（2019～2022）》 ， 广电总局又对高新视频做出了进一步的定义 ， 并制定了相应规范 。 政策层面的扶持也让我国的超高清产业迎来了黄金发展期 。 超高清视频、高新视频的推广 ， 给人们的观看体验带来了极大的提升 。
视频升级带来全新机遇
做事情 ， 最核心的是要有“势” ， 也即“风口” 。 2019年 ， 工信部、广电总局、央视总台联合发布了《超高清视频产业发展行动计划（2019～2022）》 。 同年 ， 广电总局又对高新视频做出了进一步的定义 ， 并制定了相应规范 。 政策层面的扶持 ， 也让我国的超高清产业迎来了黄金发展期 。 这正是视频领域的大“势” 。
超高清视频、高新视频的推广 ， 给人们的观看体验带来了极大的提升 。 同时 ， 这类视频还有一个共同的特点 ， 那就是高码率 。 例如 ， 多视角、自由视角的典型码率在30Mbps以上 ， 8K VR的典型码率在100Mbps以上 。 这个特点其实也构成了广电、运营商最大的优势 。
目前 ， 互联网企业有1/3以上的成本都来自带宽投入 。 所以 ， 尽管对视频的清晰度有要求 ， 但互联网企业一般走的都是“高清低码”的技术路线 。 对于广电和运营商而言 ， 由于带宽资源相对充裕 ， 完全可以走“高清高码”的技术路线 。 在相同或相近的视频编码技术支撑下 ， “高清高码”的体验无疑要大大优于“高清低码” 。 如此一来 ， 广电与运营商的优势就能体现出来 。
云演播开启全新市场
2020年11月 ， 文旅部发布了《关于推动数字文化产业高质量发展的意见》 ， 拉开了加速推动云演播发展的序幕 。
据中国演出行业协会公布的数字 ， 2019年 ， 我国线下演出市场的规模达到538亿 。 尽管近期受疫情影响 ， 其规模有所下降 ， 但长期发展趋势依然看好 。 如果把这个演出市场搬到线上 ， 以云演播的方式面对观众 ， 有可能会产生一个百亿级的市场 。
线下与线上有着不同的特点 。 线下特点是现场气氛热烈 ， 音响效果出众 ， 但由于多数观众的位置距离舞台较远 ， 所以往往很难看清一些微小但又精妙的细节变化 。 而演出一旦搬到线上 ， 不仅失去了现场氛围的助阵 ， 且需要面对切换内容成本极低的观众 。 因此 ， 云演播内容如果要具备生命力 ， 就不应只是对线下场景的“简单照搬” ， 而应该根据线上特点进行有针对性的二次创作 。
2021年5月 ， 在文旅部支持下 ， 华为和中国歌剧舞剧院共同打造了《舞上春》的云演播 ， 引入了4K、多视角、自由视角、8K VR等多种高新视频技术 。 其中 ， 4K超高清引入了我国的自主标准——HDR Vivid ， 能够呈现更精致、更细腻的画面；多视角能够让用户选择自己喜欢的个性视角观看 ， 成为自己的导播；自由视角能够让用户360度自由旋转观看舞蹈演员最优美的姿态；8K VR能够为用户带来全沉浸的世界 ， 让用户“登上舞台” ， 获得近距离观舞的体验 。

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《舞上春》宣传片
舞剧中有一个“昭君出塞”的场景 。 通过8K VR ， 观众甚至能够清晰的看到泪水从“王昭君”眼中流下的细节 。 这种体验是线下观演无法获得的 ， 通过普通的拍摄方式也是难以呈现的 ， 这正是高新视频技术 。
目前 ， 《舞上春》云演播已在华为视频、天翼超高清、沃视频、咪咕爱看等客户端上线 。 商业模式方面 ， 采用的是点播付费的方式 。 华为希望通过不断的尝试 ， 来逐渐找到合适的价位 。 同时 ， 华为也希望内容多了以后 ， 能够形成会员套餐 。