在我们印象中，少数民族的人民一般都喜欢唱歌跳舞，并且大多数人还很擅长载歌载舞 。今天小编就要给大家介绍一下关于佤族的舞蹈有什么风格，他们的舞蹈跟其它少数民族的舞蹈的差异在哪里 。希望大家看了对佤族人民的歌舞有一个大概的了解 。
流传在佤族中的民间舞蹈种类很多，若以主要伴奏乐器和主要道具划分，可分为：“木鼓舞”、“芒锣舞”、“象脚鼓舞”、“蜂桶鼓舞”、“芦笙舞”、“口弦舞”、“三弦舞”、“毕颂舞”、“竹竿舞”、“臼棒舞”、“棺材舞”、“扫帚舞”、“刀舞”、“毯子舞”等等 。若以舞蹈对象分，又可分为：“青年舞”、“集体舞”、“女青年舞”、“魔巴舞”、“少儿舞”等等，若以功能性质分，可分为“祭祀舞”、“丧葬舞”、“自娱舞”和表演性舞蹈等，若以舞蹈形式分，可以分为“生产舞”、“拟兽舞”、“游戏舞”等等 。这种划分当然只是相对的，许多舞蹈往往是多种乐器伴奏 。譬如“木鼓舞”中就有芦笙、芒锣、铜鼓等打击乐器伴奏，芦笙舞中又可能有笛、弦、毕颂等乐器伴奏 。但是“木鼓舞”不能少木鼓，“芦笙舞”不能没有芦笙，其他乐器可少一件或多一件，各类舞蹈可以在不同场全产生多种跳法，产生多种功能 。就芦笙舞而言，在沧源佤族自治县就收集到200多种组合 。
总的来看，佤族民间舞蹈的表现形式有围圈、联袂、对称、且歌且舞，有一定程式特点；从动律上盾，有屈膝弹动、重拍向下、节奏感强（韵律感）、动作幅度大、有较大随意性等特点 。

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且舞且歌 。佤族民间舞蹈往往是歌和舞连在一起的，每舞必歌 。特别是一些自娱性舞蹈，激越、昂扬的歌声与吼声往往与豪放的舞蹈动作结合在一起，使之更加奔放，更加振奋人心 。
有一定程式 。佤族民间舞蹈有一些比较固定的套路 。这些套路来源于生活，往往借鉴自然物的动态和姿势演化而成，在不断发展中形成了独立的规范性动作 。诸如：“三步一跺”、“三步踢”、“双跺单踢”、“三步一转”等等 。这些组合动作到某个节目中就形成了新的舞蹈组合形式 。如：先跳一个固定组合动作，“三步一跺”或“三步崐踢”，再加上一个或几个模拟自然物的特殊动作，就此形成“薅子摆”“麂子跳”、“炒菜歌”“龙摆舞”等等，这样一些模拟性舞蹈节目 。这种程式化的舞蹈组合可以在某个舞蹈的开头出现，也可以在每个节目的各个阶段出现，可以是前八拍动作中出现，也可以在任何几个节拍动作中出现，可以出现一个，也可以出现多个，一个固定组合可以在同一节目中出现一次，也可以出现多次 。
屈膝弹动，重拍向下 。双膝屈伸、张弛频繁，是佤族民间舞蹈的主要动律特征 。各个舞蹈节目的走、跑、跳，都配合着双膝有节奏地张弛弹动，因称之为“弹动步”、“弹动进退步”、“弹动转身步” 。上身随势起伏 。基本步伐大都是重拍向下，从轻到重 。走则柔中有刚，跑则刚中有柔，跳则粗犷，跺则有力，给人一种欢快、激越、奋发向上的豪放之感 。
韵律感 。佤族民间舞蹈每一个节目都是在统一的基调上连贯、流畅，有节奏地进行 。舞曲从弱到强，舞步从轻到重，舞者的情绪也随之从欢快到激扬，都是在统一的节奏下连贯进行 。即使是象“儿童舞”、“奇笼笼”、“甩发舞”这样一些没有乐器伴奏的舞蹈，也是在明确、严整的民歌节奏下连贯完成舞蹈动作的 。舞蹈音乐的节奏规范着每一个舞蹈动作，使其成为和谐、自然、连贯的“律动” 。

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