在音频专题的第一期和第二期中，分别介绍了麦克风的特性及不同场景下的选择，大家对于录音有了基础的认识，也知道如何选择麦克风，那么这期我们就来聊聊录音的流程以及一些小技巧 。
规划录音方案
在视频拍摄中，我们往往会先根据脚本，进行分镜头的绘制，具体到每一个画面的景别，都有详细的标注，但却忽略了同样重要的录音脚本 。

文章插图
实际上在严谨的创作中，除了画面的分镜头外，还需要准备一套录音方案，才能在拍摄时保证视频和音频两个环节都不掉链子 。
在准备录音方案时，需要提前勘探拍摄环境，了解拾音环境的底噪，以及周围会产生的噪音，这里的噪音包含底噪以及对于画面无益的声音，例如在机场航站楼，广播的声音可能会对人物对白产生一定的影响，但并非全是噪音，巧妙地利用后可以增加临场感；若是在室内进行拍摄，则必须进行预录制，了解声音的混响程度 。
混响是一种声学特性，声音在环境中遇到障碍产生反射，每次的障碍都会吸收一部分声能，当声源停止发声后，声波在室内要经过多次反射和吸收，最后才消失，我们就感觉到声源停止发声后还有若干个声波混合持续一段时间；适当的混响可以增加一定的环境感，例如拍摄场景在大礼堂等，但过度的混响则容易对人物对白产生影响，模糊了语言，同时还会有劣质的观感体验 。
当混响影响了对白，就需要在录音方案中进行备注，可以采用两种解决方法，一种是后期ADR补录，但成本较高，除非是专业配音演员及专业录音师，否则很难还原现场的声音相位；第二种则是适当改造环境、增加吸音装置，让声波的反射尽可能的减少，场景方法就是在地上铺地毯，在周围环境放置吸音海绵（鸡蛋棉），可以达到较好的录制效果 。
枫笛的SR-RF5M移动录音棚防风罩也是这类的原理，通过高密度的吸音海绵，营造小范围局部的低混响环境，低成本打造高质量录音棚 。
除了提前了解环境噪音及混响外，录音师也需要提前熟悉剧本，在不同场景下选配不同的麦克风，这一部分在第二期我们进行了详细的介绍，这里就不再展开 。
录音方案与拍摄方案同等重要，需要跟分镜头同步进行，确保每一个镜头都有录音的备注，才能实现影视声音的本质——为画面增添色彩 。
简易的录音方案格式，仅供参考
录音技巧
在制定的录音方案后，我们再来说说关于录音的一些技巧 。
001 靠近声源
战地摄影师罗伯特·卡帕说过：“如果你拍的不够好，是因为你离得不够近 。”这句话放在音频领域也可以适用：“如果你录的不够清晰，是因为你离得不够近” 。
当拾取的声源越大时，不想被拾取到的噪音自然就越小，但也不是无止尽的近，就能实现较好的音频录制，需要根据音频的灵敏度和信噪比综合考虑每一只麦克风的最佳拾音距离，例如机顶麦克风最佳拾音效果在20-40厘米的范围内，超过这一范围，环境噪音会有所增加，声源不清晰；而低于这一范围，则容易产生近讲效应（也称近场效应），声源的低频更加明显，若是没有低频滤波器的介入，声音会失真；但近讲效应并非没有益处，在一些特定场景中，利用低频比重提升的特性，可以营造出声音的热情、饱满和浑厚 。
枫笛SoundBird V1可以开启200Hz的低切，实现降噪和抑制近讲效应 。
002 正确的电平
过度靠近声源有时还会产生一种负面效果，那就是爆音，这样的声音没有办法进行修复，只能重新录制，那么如何避免声音过爆所带来的影响？获得正确的电平最为重要 。

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