卢梅坡《雪梅》一诗写道：“梅雪争春未肯降 ， 骚人搁笔费平章 。 梅须逊雪三分白 ， 雪却输梅一段香 。 ”诗人拟人手法描写梅花与雪花相互争春 ， 都认为自己是春天的信使 。 卢梅坡通过对比的手法 ， 别出心裁地表现出了梅花与雪花的美 ， 成为咏梅诗中不可多得的佳作 。  
陆游在《卜算子·咏梅》写道“驿外断桥边 ， 寂寞开无主 。 已是黄昏独自愁 ， 更著风和雨 。 无意苦争春 ， 一任群芳妒 。 零落成泥碾作尘 ， 只有香如故 。 ”  
陆游以梅花自比 ， 借梅花落寞凄清、饱受风雨的情形来感叹人生的失意坎坷 ， 宣泄胸中的郁结之气 ， 并通过赞咏梅花的精神表达了青春无悔的信念 ， 字里行间寄寓着诗人的爱国情怀和高洁的人 。  
  
梅花的色、香、味、形 ， 在诗人笔下呈现出多姿多彩的 ， 不同的咏梅诗表达着不同的情感 。 梅花的形象不仅出现在诗歌中 ， 还出现在其他艺术作品中 ， 比如绘画作品 。  
在诸多咏梅的诗歌中 ， “不要人夸颜色好 ， 只留清气满乾坤”也被人们广为熟知 ， 这两句出自元代诗人王冕之手 ， 原诗如下：  

  
墨梅  
吾家洗砚池头树 ， 朵朵花开淡墨痕 。  
不要人夸好颜色 ， 只留清气满乾坤 。  

  
王冕《墨梅图》  
这是王冕的一首题画诗 ， 也就是题写在梅花画作上的诗歌 。 王冕 ， 字元章 ， 元代著名画家、诗人 。 王冕对梅花情有独钟 ， 在绘画上专注于画梅 。 他种梅花、画梅花、写梅花 ， 他将自己的无限情思寄托到一朵朵梅花身上 ， 并由此创作了大量的梅花画和梅花诗 。  
王冕所爱的不仅是梅花的形貌 ， 更是梅花的精神 。 他种的是现实中的梅花 ， 但是他绘画中的梅花、诗歌中的梅花却高于现实中的梅花 ， 那是诗人精神世界中的梅花 。 他笔下的梅花形象 ， 有着深刻的含义 ， 被赋予了高尚和坚贞的人格意义 ， 成为文人精神世界的寄托和物化形式 。  
  
王冕的这首《墨梅》诗 ， 是题写在墨梅画作上的一首诗 ， 真可谓是“诗中有画、画中有诗” ， 先来看这幅画作《墨梅图》 。  
在此画中 ， 一枝梅花从画面右上角向左边伸展开来 。 长长的枝干舒展挺秀 ， 枝头缀满繁密的梅花 。 此作构图错落有致、疏密有序 ， 墨色浓淡变化丰富、层次分明 。 颇有节奏和韵律 ， 满幅珠玉迸发 ， 清气袭人 。  
此画是王冕精心描绘的一幅精品佳作 。 王冕所描述的梅花 ， 是墨梅 ， 用淡淡的墨色点染而成 ， 因此并不艳丽 ， 但是画中的梅花神清骨秀、孤澹清逸、澄淡高远 ， 有着独特的内在气质 。 它不愿以鲜艳的颜色吸引人 ， 只愿散发清香 ， 让它留在天地之间 。  
整幅作品没有设色 ， 恰好符合梅花“不要人夸好颜色 ， 只留清气满乾坤”的高风亮节 ， 同时也是画家借物抒怀、借梅自喻的情感表达 。  
  
王冕在画作上题写的两首咏梅诗与画中的梅花相辅相成 ， 相映成趣 。 王冕将画、诗、人有机地融为一体 。 其中一首就是家喻户晓的这首《墨梅》诗 ， 其中“不要人夸好颜色 ， 只留清气满乾坤”两句 ， 更是成为蜚声诗坛的名句 。  
开头两句“吾家洗砚池头树 ， 朵朵花开淡墨痕” ， 直接描写墨梅 。 画中小池边的梅树 ， 花朵盛开 ， 朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的 。 “洗砚池” ， 化用了东晋书法家王羲之“临池学书 ， 池水尽黑”的典故 。  
这个断骨出自北宋文学家曾巩的散文《墨池记》：“羲之尝慕张芝 ， 临池学书 ， 池水尽黑 ， 此为其故迹 ， 岂信然邪？”王冕借王羲之勤学苦练书法并取得很高造诣的典故 ， 彰显自己刻苦学画的精神 。

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