No·018 里索姆休闲椅 ， 654W（Risom Lounge Chair 654W）
设计者：延斯·里索姆（Jens Risom） 设计年代：1943

1961年 ， 在《花花公子》（Playboy） 杂志的插页上有一张令人难忘的合影 ， 其中包括查尔斯·伊姆斯、小沙里宁、乔治·尼尔森（George Nelson）、爱德华·沃姆利和哈里贝尔托亚 ， 而延斯·里索姆也在这豪华阵容中赢得了一席之地 。 他改变了家具的面貌 。 通过作品反映出了一个全新的现代美国 。 他于二十世纪三十年代未来到美国 ， 但直到1941年 ， 当他与一位高端远瞩的德国家具制道造商之子汉斯·诺尔（Hans Knoll）偶然碰面之后 ， 他才真正得以将自己的梦想变为现实 。
里索姆在设计时让椅子回归到最基础的框架结构 ， 用雪松的边角料制作椅子的框架 ， 用空军废弃的降落伞带来编织椅子的外层 。 而诺尔则找到了几家不用参加军备生产的小工厂 。 654W成功的关键在于它既使宜又轻便 。 这对好搭档还共同发现了新方法 ， 能让椅子可拆卸部件的生产和装配都更容易、更经济 。 椅子的曲线看上去是由蒸汽加热后弯曲的曲木完成的 ， 实际上却是由多块切割的材料通过榫卯结构拼接实现的 。 二战后 ， 雪松被替换成了层压山毛榉木 ， 编织椅座和椅背的材料则换成了质地更好的面料或皮革 。
No·019 草座椅（Grass-seated Chair）
设计者：乔治·中岛（George Nakashima） 设计年代：1944

草座椅尽管看上去形态近乎简陋 ， 形状棱角分明 ， 却是一把简洁而舒适的椅子 ， 也是中岛最受欢迎且商业上最为成功的一件作品 。 以蒸汽工艺处理的曲木椅背在椅子的扶手后弯出一条温柔的曲线 ， 在工艺上可被视为汉斯·瓦格纳的圈椅的前身 。 椅于仅有六条轴 ， 四条椅腿向外展开 ， 由简单的横档相连 ， 每个人都能一眼看穿这把椅子 。 椅子上看起来最为沉重的部分 ，
是核桃木的座椅框架 。 中岛的妻子玛丽昂（Marion）负责将家中农场常用的打包带编织成坐
垫 ， 后来这部分材料被替换为海草 。
他总是不停探索每一块木头的表现形式 ， 在较为大型的作品上更是尽可能地展示出树木原有的木节与纹理 ， 草座椅见证了这对夫妻是如何通过制作一把简洁的椅子来赋予树木新的生命 。 草座椅现在依然在生产 ， 但编织椅座的海草被换成了强度和耐久性都更好的丹麦绳 。 如果你在座位底部找到了中岛的签名 ， 就可以确定这是把出自中岛工作室的真品 。
No·020 佩尼拉3号（Pernilla 3）
设计者：布鲁诺·马松（Bruno Mathsson） 设计年代：1944

这件作品之所以起名为佩尼拉椅 ， 是为了纪念记者佩尼拉·图博格（ Pernilla Tunberger） 。 她以“佩尼拉”为笔名在斯德哥尔摩《每日新闻》（Daily News）上发表过不少文章 。 1943 年 ， 佩尼拉椅刚刚成型时 ， 她在马松的家中采访了他 。 两人相处得格外愉快 ， 马松遂将椅子以她的名字命名以示赞美 ， 不得不说 ， 这是一种十分罕见的荣誉 。
佩尼拉1号是夏娃椅的短腿倾斜版 。 佩尼拉2号则配有一个脚凳 。 佩尼拉3号融合了两者的特点 ， 令人联想起马塞尔·布劳耶的伊索肯长椅 。 马松作为一名体育工作者 ， 夏天经常在户外睡觉 ， 冬天则喜欢在家中的佩尼拉3号皮革编织版躺椅上放松身心 。 他总是把手慵懒地搭在弯曲的层压榉木扶手上 ， 椅子坚实的桦木底座与曲木椅腿相连 ， 椅腿向下逐渐变细 ， 稳稳地立在地板上 。
参考自《椅子100》 ， [英
Lucy Ryder Richard 著 ， 乔阿苏 译
【二十世纪中叶影响世界的100把经典名椅（二）】整理 Gavin