“我从没有见过极光出现的村落 ， 也没有见过有人在深夜放烟火 。 晚星就像你的眼睛杀人又放火 ， 你什么都不必说 ， 野风惊扰我 。 ”
和其他神曲不同的是 ， 很多人被《漠河舞厅》的歌词和背后的爱情故事感动和吸引 。
但盛名之下 ， 歌曲背后的创作者却表现出了担忧 。 随后 ， 《漠河舞厅》创作者柳爽在微博呼吁：“别推了 ， 可以了 ， 再刷就变味儿了 。 路走慢点儿挺好的 。 ”——突然成为流量密码后 ， 歌曲创作者却似乎不想与其他神曲共为一谈 。
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这种现象在国外音乐市场也有所体现 。 TikTok发布的年度报告显示 ， 2021年约有430首歌曲的视频观看量在TikTok上超过10亿 ， 是2020年的三倍 。
相反 ， 阿黛尔在接受专访时却明确表示 ， 不会去讨好TikTok上的年轻人：“如果大家都去为了TikTok做歌 ， 那么谁来为我们这代人创作音乐？谁来给我的同龄人创作音乐？我乐意做这件事 ， 我宁愿去迎合那些跟我有差不多人生阅历和感悟的人 。 ”
从音乐性的角度 ， 主流乐坛与短视频平台火起来的“神曲”似乎一直格格不入 。 但是 ， 值得思考的是 ， 造成华语音乐今天这种局面的 ， 是因为短视频吗？华语音乐到底完没完？
短视频不是原罪
“节奏非常单一 ， 几乎所有音都卡在正拍上 ， 无反拍、无切分、无附点等 ， 因此容易流传 。 但由于在细节上缺少亮点 ， 也往往会带着一种土、俗的感觉 。 ”一位音乐博主这样总结“神曲”特性 。
歌词简单、旋律洗脑、有记忆点 ， 这种传唱度很高的流行神曲 ， 很符合碎片化、短平快传播的特点 ， 也因此几乎没人记得住它们的歌名、唱作者 ， 只记得副歌部分 ， 旋律一起 ， “哦 ， 原来是这首” ， 并能接上下一句 。
同时 ， 网红歌曲也代表着稍纵即逝 ， 红的快 ， 凉的也快 ， 生命周期可能只有一到三月 。 不然今天 ， 为什么很少有人再用《你的酒馆对我打了烊》、《学猫叫》、《少年》这些曾经现象级传播和被使用的神曲做BGM了？
这种情况下 ， 这些短视频歌曲背后也存在着洗脑神曲产业链——只要短视频时代继续 ， 神曲就会“永无止境” 。
一家专门做洗脑神曲的公司 ， 通过数据监测系统在音乐平台或者短视频平台监测热点关键词 ， 根据用户需求迅速编曲创作一首对应的快歌 ， 随后录制上线各个音乐平台 ， 这套流水线下来 ， 可能只花一天时间 。 而这种模式瞄准的 ， 更多只是流量和收益 。
这自然也就面临这抄袭的质疑 。 行业内把这种拼凑、套用旋律的行为称为“音乐裁缝” 。
目前来看 ， 大多数短视频神曲都面临了抄袭质疑 。 比如《千千万万》被质疑旋律跟《最后一次的温柔》副歌前两句几乎一样 ， 并被后者原演唱者发声抵制 。 《醒不来的梦》被网友指出疑似抄袭至上励合的《棉花糖》 。
短视频传播 ， 有优势也有劣势 ， 也不应该被全盘否定 。 在这个趋势中 ， 或许问题的根本在于歌曲本身缺乏音乐价值 ， 空有旋律和技巧 ， 且部分有抄袭痕迹 。 同时 ， 很多神曲背后的创作者是经不住现场表演的考验的 ， 有些热歌背后的歌手可能只有这一首作品 。
可以说 ， 流行音乐走入了流量经济的弯道中 。
实际上 ， TMEA 盛典同时还公布了十大金曲 ， 比如莫文蔚的《这世界那么多人》 ， 周深的《和光同尘》等 。
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