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文｜新浪科技 杨雪梅
编辑｜韩大鹏
划重点：
1、有人说华语乐坛要完 ， 一片哀鸿遍野；有人却认为 ， 音乐市场是进步的 ， 媒介更多样化、整个盘子更大、盈利模式更多 ， 不同层级的歌手都能找到属于自己的位置 。
2、短视频传播 ， 有优势也有劣势 ， 也不应被全盘否定 。 或许问题的根本在于歌曲本身缺乏音乐价值 ， 空有旋律和技巧 ， 且部分有抄袭痕迹 。
3、当音乐传播机制发生变化 ， 流量成创作导向 ， 反过来就会影响到创作者的创作方式 。 因此 ， 音乐行业也需要警惕劣币驱逐良币 ， 以及流量至上的问题 。
《2021中国网络视听发展研究报告》显示 ， 我国9亿多网络视听用户中 ， 近九成用户使用短视频 ， 上传短视频的主体主要是00后、女性 。
这些以刷短视频为主要娱乐方式的年轻人 ， 也在改变着流行音乐的市场走向 。 他们让短平快的短视频BGM一夜走红 ， 成为人人会哼几句的神曲 。 而背后很多名不见经传的创作者 ， 有的一夜成名后饱受争议 ， 有的也从非专业人士进入专业音乐行列 。
短视频平台对音乐行业的影响力 ， 已经不可小觑 。
但同时 ， 华语音乐市场遭遇了前所未有的争议：有人说华语乐坛要完 ， 一片哀鸿遍野；有人却认为 ， 音乐市场是进步的 ， 媒介更多样化、整个盘子更大、盈利模式更多 ， 不同层级的歌手都能找到属于自己的位置 ， 这没什么不好 。
最近几天 ， 围绕短视频与华语音乐的争执仍在继续 。 对短视频来说 ， 原本是一场流量的胜利 ， 现在却面临“社死”局面 。 短视频时代 ， 我们该如何正视流行音乐的存在方式？
华语音乐到底完没完？
一个月前 ， 华语音乐行业掀起了一场备受争议的风波 。
事情源起于腾讯音乐娱乐盛典公布了2021“年度十大热歌” ， 《云与海》、《白月光与朱砂痣》、《浪子闲话》、《醒不来的梦》、《千千万万》、《可可托海的牧羊人》等歌曲上榜 。


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这几首歌乍看歌名和歌手 ， 似乎都没听过 ， 但旋律一响 ， 立刻就懂了 ， 并且几乎都能跟着哼唱几句：
“我饮过风 ， 咽过沙 ， 浪子无钱逛酒家”；
“白月光在照耀 ， 你才想起她的好”；
“你是我触碰不到的风 ， 醒不来的梦”；
“这是千千万万万万千千个日夜 ， 是我对你说不尽的思念”
……
短视频BGM霸榜榜单“年度十大热歌” ， 众人齐呼“华语乐坛完了” 。
榜单发布后第二天 ， 歌手杨坤在微博上表达了对行业的伤感 ， 大概意思是时代在进步但音乐在倒退 ， 并称 ， “音乐至少倒退了十年都是保守了” 。 不少网友附和 ， “全民对音乐的审美都被拉低了” ， “现在好多套旋律的口水歌 ， 静心创作的音乐人少了” 。


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一时间 ， 这场行业内外展开了对短视频的“围剿” 。 主流音乐圈 ， 对于短视频音乐也展现出了明显的鄙视链 。 除了音乐人 ， 很多音乐博主也表达了悲观的态度 。
今年10月 ， 《漠河舞厅》火了 ， 这首最初发于网易云音乐的歌曲 ， 最终在抖音上引爆全网 。