2. 创维S82的高色准能为创作者带来什么？
色准不仅是参数上的概念
从参数上来讲 ， 创维S82的ΔE达到了惊人的0.86 ， 一款ΔE＜2的显示设备在业内就可以被称为高色准显示器 。 而创维S82的0.86已经超越了大部分专业的原彩监视器的水平了 ， 在业内也是天花板级别 ， 能够满足很多“参数党”的苛刻要求 。 但高色准不仅仅只是“参数” ， 在调色、后期制作的过程中 ， 创作者们也可以用这台电视进行创作发挥 。
创作者使用创维S82 vs显示器进行图像调色
监视器级别的色准显示 ， 保证所见即“所拍” 。 在创作者的手中 ， 创维S82不仅仅是一块简单的OLED电视机 ， 更是一块能帮助他们工作的生产力工具 。 这次我们走进专业调色师的工作室 ， 看看调色师的日常工作 ， 是怎么利用这台超高色准的创维S82玩出花样的 。
调色师正在使用创维S82作为监视器查看调色效果：

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这是一张眼部特写的照片 ， 创作者想要表达出模特大眼睛的美 ， 首先需要还原图片本身应有的色彩 ， 通过调整增加画面的对比度改善图片的光影效果 。 大光比的画面经过对阴影和曝光的处理加强了左右眼细节的特化 ， 让眼球和睫毛更突出 。 经过调整后的眼睛色彩更饱满更能抓住观众的眼球 。 创维S82对比电脑屏幕对黑色和灰色的把控更精准 ， 这也让整个眼睛的表现更加真实 。
操作使用的电脑显示器与创维S82的色彩有一定差距 ， 调色师现场还展示了几组不同的图片：

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同样类似于这种生活场景的画面 ， 找到画面的重心并通过调整画面的颜色加以修饰 ， 目的是表达出摄影师想要让你看到的 ， 通过弱化局部色彩让观众自然忽略不想让你看到的画面细节 。
像这张母亲抱着孩子躺在床上的画面 ， 通过对光影色彩的控制把画面的重点集中在人的身上 ， 而非让“亮点”集中在不重要的环境里 。 下方的小屏幕左侧的部分亮度显然过高 ， 很容易让注意力分散到被子和枕头上 ， 而创维S82的高色准就更好的展示出了画面应有的效果——人才是主角 。
能看的出来创维S82的屏幕效果要远胜下方的小屏显示器 ， 同时超高色准的创维S82也能帮助调色师更好更快完成对色彩的调整 ， 大大提升了工作效率 。
创作者使用创维S82 vs显示器进行视频调色
创维S82支持色彩空间转换 ， 能适应不同表达需求 。 从摄影角度来说 ， 拍摄电影和电视剧使用的色域标准是DCI-P3 ， 而市面上多数的电视机采用的是sRGB或BT.709色域标准 ， 在不同的色域中颜色的表达可能存在差异 。 因此电视在影视作品的画面表现上也可能存在一定的偏色 ， 不能还原原汁原味的荧幕效果 。

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BT.709是一种窄色域标准 ， DCI-P3则是影视行业遵循的标准广色域 。 通过CIE色度图上的各标准色域范围对比可知 ， 覆盖了99% DCI-P3色域的创维S82能表达出几乎全部的影视作品中的色彩 ， 而以BT.709和sRGB为标准的电视机在显示中会有色彩表达差异 。

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拥有色彩空间转换技术的创维S82在播放电影视频时能更准确的表达原片的色彩 ， 更好的还原荧幕的感觉 。 （如影片《Joker》的色彩运用是该片镜头语言重要的一部分）