“春色恼人无畔岸，乱飘风袖拂梅花”，这句先说结果，这诱人的春色无休无止，为什么说“春色恼人”呢？东风徐来，吹动我的衣袖，而衣袖则轻拂了道路两旁的梅花，这春色，太让人陶醉了 。为什么说，“春色恼人无畔岸”呢？因为这一路走来，尽是东风吹动衣袖，而衣袖则不断轻拂那无穷无尽的道旁梅花 。
一句“春色恼人无畔岸，乱飘风袖拂梅花”，让我们可以尽情想象那无穷无尽的梅花海洋！
8. 《虞美人·游人莫笑东园小》，毛滂春天经常烟雨蒙蒙，即使不下雨，而会阴沉沉的，这会严重影响人们看花的视野，但宋代词人毛滂却说这不要紧，就算是只能看到一朵半朵，也是无限诱人的 。他在《虞美人·游人莫笑东园小》中写到：
游人莫笑东园小 。莫问花多少 。
一枝半朵恼人肠 。
无限姿姿媚媚、倚斜阳 。
二分春去知何处 。赖是无风雨 。
更将绣幕密遮花 。
任是东风急性、不由他 。

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一枝半朵恼人肠
“游人莫笑东园小 。莫问花多少”，大家不要笑东园太小，也不要问花开了多少，为什么呢？因为“一枝半朵恼人肠”，就算是只开了一支，就算是只开了半朵，那也是诱人无限的，可以更能挑动人心，因为你将看到春天的第一朵鲜花！
“二分春去知何处 。赖是无风雨 。更将绣幕密遮花”，还有几分春色到底去了哪里呢？都怪没有风雨，不能将那乌云吹散，使得云像绣幕一样密遮花 。
无论如何，“一枝半朵恼人肠”，就算只看到一枝半朵，那也是相当诱人的 。
9. 《浣溪沙·百斛明珠得翠娥》，向子湮描写一个美女最最动人的一面，往往不是她穿金带银，也不是她淡妆浓抹，而是她的一颦一笑 。《红楼梦》描写黛玉之美，其实最浓墨重彩的一笔是宝玉给她取的表字，“颦颦”，那才是黛玉美的极致 。宋代词人向子湮在《浣溪沙·百斛明珠得翠娥》中，也是这样描写美女的：
百斛明珠得翠娥 。风流彻骨更能歌 。
碧云留住劝金荷 。
取醉归来因一笑，恼人深处是横波 。
酒醒情味却知麽 。
词的上半阕，“百斛明珠得翠娥 。风流彻骨更能歌”，这些都是伏笔而已，重点还是在于词的下半阕 。
“取醉归来因一笑，恼人深处是横波”，最后，我喝得醉醺醺的回来，只是因为那醉人的一笑；她最诱人的地方，还是那一双眸子，秋波一横 。
一句，“取醉归来因一笑，恼人深处是横波”，是描写美女的极致！
10. 《浣溪沙·春巷夭桃吐绛英》，朱淑真不知道大家有没有注意到，女诗人心思细腻，特别喜欢使用一些主观感情色彩浓的词语，比如像“恼人”这样的词语，宋代女诗人朱淑真就用得比较多 。比如，她的这首《浣溪沙·春巷夭桃吐绛英》，全词为：
春巷夭桃吐绛英，春衣初试薄罗轻 。
风和烟暖燕巢成 。
小院湘帘闲不卷，曲房朱户闷长扃 。
恼人光景又清明 。

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“春巷夭桃吐绛英”，“夭桃”，让人想起《诗经》里著名的那句“桃之夭夭，灼灼其华” 。而“春巷夭桃吐绛英，春衣初试薄罗轻”，一下子就把我们带到了“人面桃花相映红”的视觉盛宴里 。
“恼人光景又清明”，诱人的时光，又快速的转到了清明时节 。到了清明，就意味着春天逐渐步入尾声，所以，“恼人光景又清明”，实际意思是，这个诱人而又让人恼的光阴，又到了清明时节，看看今春又要过了，珍惜光阴吧！

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