他把自己的庭园比作一幅山水画就是一个例子 。他找来修竹和乔竹搭配以四季的草木，并引曲水以供赏玩 。
倪瓒把这个庭园命名为“云林”，后来又将这个名字用在他的别号中 。
也有记录记述他有病态般的洁癖症 。一天之内洗无数遍手，不能忍受衣服上有一粒灰尘，如果房客夜晚咳嗽他就立马让佣人换洗寝具 。这一点和泉镜花很相像 。

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台北故宫博物院藏 元佚名《倪瓒像》
这样的洁癖症在他的山水画中也有所体现 。
收藏在上海博物馆中的《渔庄秋霁图》虽描绘山水风光，近处却只有五棵枯瘦的树木，浩浩荡荡的江水白茫茫地横在画面中间（与其说是白色的不如说是无色的） 。
上面稍加描绘了仿佛飞翔一般低低绵延的山峦 。中间右边有七行画赞 。

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上海博物馆藏 倪瓒《渔庄秋霁图》
这种无法描述的寂寥感和被称为“焦墨渴笔”的笔法也有关系 。浓墨以近似干枯的感觉蘸取，如强压般的笔法无疑符合倪瓒冷峻的性格 。
这种笔法虽始于黄公望，倪瓒却喜欢把它极端冷却 。总之，倪瓒是确立“逸笔草草”这种画法的艺术家，这种手法后来成了山水画的潮流 。

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另外，倪瓒晚年的时候，张士诚在苏州自称“吴王”，发动叛乱 。与之相抗衡的是起兵于安徽后来成为明朝洪武帝的朱元璋 。
倪瓒虽和朱元璋没有什么联系，却差一点被卷入以故乡苏州为根据地的张士诚的叛乱中 。
张士诚意欲拉拢苏州的文人，要求他们交出自己的作品 。但是倪瓒拒绝了这个要求，而被张氏兄弟痛打 。
明朝成立七年后，倪瓒回到了故乡，此时他的家宅早已转于他人 。归乡之后不久，倪瓒就逝世了 。

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上海博物馆藏 倪瓒《六君子图》
■王蒙
王蒙的外祖父是赵孟頫 。
因此王蒙十七岁之前就知道外祖父赵孟頫的绘画技巧 。父亲是湖州的大文人王国器，作为书画的鉴赏家已小有名气 。
王蒙出身文人世家，有传记记述他很早就展露出才能 。“文章不尚矩度，顷刻数千言可就 ”，就像句中所评价的那样，是一个不墨守成规且记忆力超群的人 。

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台北故宫博物院藏 王蒙《秋山草堂图》
王蒙所处的时代正是张士诚和朱元璋互相抗争的时期 。因此王蒙三十岁左右的时候就决意遁世，隐居于杭州的黄鹤山山庄 。
原本王蒙似乎是喜爱城邑生活的，还走访过苏州的都城 。
王蒙的画风和倪瓒的画风截然不同 。倪瓒力求将画面简洁化，与之相比，王蒙尽可能使画面充实 。即所谓的王密倪疏 。
和画风简洁的倪瓒相比，王蒙的画风极尽苍厚 。两人在苏州交流探讨过绘画 。

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倪瓒称赞王蒙“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君”，赞叹王蒙是五百年无遇的画家 。王以繁密见胜，倪笔法飘逸脱 。
1366年的秋季，朱元璋的军队最终包围了苏州城 。傍晚将至，王蒙在心绪不安的状态下执笔作画 。
完成了我们熟知的杰作《青卞隐居图》 。现在被收藏在上海博物馆 。

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