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《韦莱斯之书》图集之一 。
Jonas Bendiksen在社交媒体上公布的制作过程 。
对于这组图 ， 荷赛的评审团给出的意见是：
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《韦莱斯之书》是一个与主题高度相关的新鲜概念性项目 。 摄影师在整个项目中始终保持一种强烈的叙事 ， 并巧妙地描绘了生活在虚假信息的时代意味着什么 。 运用一种创新的手法 ， 结合象征和讽刺 ， 为整个作品增加了意义 ， 并做出了大胆的政治评论 。 此外 ， 摄影师强调了他自己摄影作品的道德权威 ， 并提出了一种“元分析”的形式——用摄影作为一种工具来评论摄影的现状 ， 并强调在一个不断变化的行业中 ， 我们是多么容易受到虚假信息的影响 。
此前 ， 马格南图片社对Jonas Bendiksen有过一次采访 ， 来讨论《韦莱斯之书》 。
马格南：你能详细谈谈你是如何创作《韦莱斯之书》的吗?书中哪些是虚构的 ， 哪些不是?
Jonas Bendiksen：首先 ， 我上了YouTube ， 很快就学会了电脑游戏和电影行业用来创建逼真的人的3D模型的各种软件 。 在这些软件上 ， 你可以将3D人物旋转、打灯光、摆姿势等等 。 我买了一些基本的人物角色 ， 然后对它们进行变形 ， 给它们穿上衣服 ， 打造好纹理 ， 创造出一系列不同的角色 。 在过去的几年里 ， 我想我花在这些虚拟服装上的钱是我花在自己衣服上的10倍 。
然后 ， 我就来到了韦莱斯 ， 这是我第一次不用花时间去接触任何人 。 我只需要拍摄空的场景——公寓 ， 办公室 ， 公园的长椅 ， 和任何我感兴趣的场景 ， 等待没有人的时候 ， 按下快门 。 然后我使用特殊的360度摄像机和特殊的一些方法来捕捉特定场景的特定照明 。 当我回到家 ， 我将这些照片转换成3D空间 ， 并将3D人物形象放入场景中 ， 并匹配与原始场景相应的情感、姿势和灯光 。
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《韦莱斯之书》图集之一 。
对于这组图片获得荷赛欧洲大区“开放形式”奖项以及新闻摄影的真实性等相关话题 ， 拍者君请到了国内学界和业界的同行和前辈 ， 来谈谈他们的看法 。 （观点不分先后）
“照片是假的 ， 文字描述也是假的 ， 它获奖是真的还是假的？我不是很理解 。 ”
王身敦（1998与2003年两届荷赛评委）
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《韦莱斯之书》图集之一 。
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