追击者之一的腰部特写，在电影里以特写镜头反复出现 。由以上三方面我们逐步推断出一个清晰的想法，即斯皮尔伯格要向观众传递一种意念 。且此意念是随着三方面层层递进而出的，意图表明追逐外星人的力量此刻是由一种普遍性力量（成人性、霸权性）而非个人（所有追击者影像均无任何个人具象特征，因而也就无个人情感的介入）所主导 。
与执着追逐外星人的普遍性力量不一样的，在艾里奥特与E.T.的首次交流中，斯皮尔伯格给予了艾里奥特与E.T.大量且充分的人物及表情特写镜头，着重强调二者的个人情感交流 。
在远摄镜头的过肩镜头对话中，斯皮尔伯格给我们观众制造了一种与男主角艾里奥特以及E.T.的亲密感，与先前追逐者的冷漠影像形成了鲜明的对比 。从而隐含地向我们表明了叙述者（导演）的喜好与选择 。从人性的角度，愈是与我们亲近的我们通常愈是愿意给予他们更多的表达 。斯皮尔伯格也概莫能外 。
艾里奥特与E.T.的首次无言情感交流 。
随着剧情的发展，斯皮尔伯格继续用着两分法来对待追逐者与艾里奥特及其兄妹与E.T.的关系 。从象征性内涵来说，也是善意与非善意情感的对决 。并在电影1小时19分处开始达到一个小高潮 。从时间上看既符合了好莱坞影片的模式结构，同时也是电影追逐者象征性含义的一个扭转 。
在讨论此之前，我们先还要讨论一下《E.T.》最著名的那个镜头 。这个镜头既是斯皮尔伯格对于《E.T.》是部科幻片的回应（毕竟科幻片一定要有与寻常影片所不一样的科幻特效噱头），又是为影片最后高潮处所埋的伏笔 。
《E.T.》最著名的自行车飞行镜头 。电影1小时20分，当艾里奥特的妈妈diyi次看到E.T.惊慌失措带着孩子逃离时，追逐者已将艾里奥特家团团围住，并且以最戏剧化的方式（对比艾里奥特他们与E.T.的接触）出现在E.T.面前 。
垂死的E.T. 。
finally，严阵以待的追逐者 。颇具讽刺意味的是，当妈妈抱着艾里奥特，哥哥背着妹妹逃离，追逐者终于以其习惯的保险的安全的方式接触并获得了E.T.之时，E.T.却死（假死）去了 。这真是一个漂亮的反讽 。
也是在此时，追逐者人物形象（包括早先那位腰部特写之人）的个人特征细节diyi次呈现在观众的面前 。其实他们并不可怕，E.T.也并不可怕，他们害怕是因为他们内心所深存着的偏见 。
假若没有先前我们介绍过的那自行车飞行镜头，那么在影片高潮处当艾里奥特与他哥哥及其朋友在警察的围追堵截中山穷水尽飞起时，我们也许会惊诧于那飞起时的特效 。然而，当我们有了前面的逻辑准备，在他们飞起时，我们观众所获得的必然是会心的微笑（伏笔目的达成） 。这个结果是新鲜力量对那些因循守旧势力的一个漂亮完美的本垒打 。
影片来到了这里，以及后来那位腰部先生与妈妈一块来送行E.T.之时，就此我们完全可以看出斯皮尔伯格先生这部影片的主旨与本意 。他是用了科幻的名义来诗性地象征人类内心经由岁月所形成的偏见对于新鲜事物（这里由E.T.来表征）的莫名恐惧与无情打压是多么残酷，即使他们的本意也是趋善的 。
用一句话来归纳本片的诗性主旨的话，那么就是：偏见与岁月使人逐渐趋于保守，纯真与年轻使人接纳新鲜 。

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