"据说这是最恐怖的电影 《午夜凶铃》到底恐怖在哪？" >
《怪奇大作战》（1968年）
“看了录像带后的第7天就会死”
知日 《午夜凶铃》是最经典的日本恐怖电影之一 ， 当时改编这部小说的契机什么？
高桥 我之前的作品《女幽灵》大家都觉得很恐怖 。 《午夜凶铃》的小说原作者铃木光司先生看过之后 ， 就对我说希望我来担任电影版《午夜凶铃》的导演和编剧 ， 原作者的话还是很有分量的 。

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《午夜凶铃》剧本封面

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《午夜凶铃》剧本内页
知日 你与中田秀夫导演合作了《女幽灵》和《午夜凶铃》 ， 你们合作的契机是什么？为什么这两部作品都是和“女鬼”有相关的作品？
高桥 90年代初 ， 中田导演是日活摄影所的副导演 ， 我是制片人 ， 我们由此相识 。 我一直都想拍恐怖电影 ， 但当时的恐怖片都是以暴力恐怖为主 ， 就算我不想拍暴力恐怖 ， 想拍描写心灵现象的恐怖片也不会被别人理解 。 不过经过了1995年的阪神大地震和奥姆真理教事件之后 ， 社会氛围发生了变化 ， 把我介绍给中田导演的那位制片人原来所在的电视台开始进行基于真实故事的心灵恐怖剧《毛骨悚然撞鬼经》的拍摄 ， 在这个节目中我同中田导演一同出现 ， 我也开始担任编剧的工作 。
对于心灵恐怖剧来说 ， 最重要的事情是如何向观众展现幽灵的真实性 。 说起最恐怖的幽灵 ， 在日本就是歌舞伎《四谷怪谈》中古老的女幽灵了 。 或许可能并不是只在日本 ， 只要是有女性长期受压迫的历史背景 ， 都会诞生这样的元心理学文化吧 。
知日 不光是日本 ， 在中国 ， 贞子的形象也很深入人心 ， 《午夜凶铃》的原著是小说 ， 在改编成电影时有什么困难的地方吗？改编后你最满意的部分是什么？
高桥 我们工作组曾在电影化会议上讨论过 ， 原作的哪些要素是最恐怖的 。 大家认为人们因诅咒而死这个点比较可怕 。 因为对人类来说死是最恐怖的事情 。 但是我觉得这样的想法太过普通 。 这样普通的想法拍出来的电影会恐怖吗？展现比死更可怕的事情不才是编剧的职责吗？比死更恐怖的就是贞子 。 比起死亡 ， 见到贞子更加恐怖 。 当时这些想法还不怎么能被理解 。 差不多都在想要怎么拍因“诅咒录像带而死的人 ， 还有尽管年糕噎在喉咙非常痛苦 ， 看起来也和普通人一样” 。 于是边考虑要拍摄什么 ， 边与工作人员形成了共同的认识 。 由此 ， 展现出来的就是临近死亡之前贞子越逼越近的那段高潮 。 最重要的是“诅咒录像带”不是人工制造的 ， 而是偶然录下的好像是真正存在的实物 。 这是将我自身的恐怖回忆碎片以不拘于常理的形式构成的情节 。 比方说 ， 戴头巾的男人指着什么东西的那段 ， 那是取自当时的电视新闻“宫崎勤事件”的犯人指认犯罪现场时 ， 站在那里用手指着什么的那一段映像 。 犯人穿着连帽白夹克遮着脸 ， 那种姿态让我觉得异样且不吉利 ， 后来就运用到了那个戴着头巾的男子的形象上 。
小说改编成电影最难的地方 ， 就是如何向观众传递“看了录像带之后第7天就会死”这个规则 。 在小说中 ， “诅咒录像带”的最后会出现“第7天就死”的字幕 。 但是 ， 要是只是这样搬上荧幕的话 ， 就像刚才说的 ， 就会有这个录像带是人工制作的感觉了 。 因此 ， 就将“看了诅咒录像带第7天就会死”这个规则的设定变成了都市传说来传递给观众 。

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