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《午夜凶铃》剧照
知日 最经典的贞子从电视机里爬出那一幕是电影的原创 ， 改编剧本时你的灵感源自哪里？
高桥 这一幕来自于我儿时的体验 。 有天白天我独自在家看电视 ， 电视屏幕中突然出现了莫名其妙的东西——木质门中一点一点地出来了一个白色的灵体 ， 画面外传来凄厉的女人的惨叫 ， 电视中的画面好像就是这个女人主观看到的模样 。 然后这个白色的灵体逐渐变为人的形态慢慢逼近屏幕 ， 还用低沉的女声说“你相信幽灵吗？”然后画面就中断了 。 我到现在还不能确定那到底是什么 。 是什么节目的插播广告吗？可是当时只是黑白电视刚刚普及到一般家庭的时代 ， 会有插播广告吗？熟悉的人跟我说 ， 难不成是当时正在播放的幽灵电影《鬼魂出没》（The Ghost of Sierra de Cobre）（导演是做过《迷离档案》制片人的约瑟夫·斯蒂凡诺）的预告吗？但是我看了一下 ， 感觉还是和记忆中的不太一样 。 这就跟《女幽灵》中主人公导演所说的儿时见过的无解电影是一样的 。 也就是说其实《女幽灵》和《午夜凶铃》都是基于我自己的那段经验写成的 。 在《午夜凶铃》中 ， 我就是想尝试一下我小时候看到的那个白色灵体一样的东西突破屏幕之后会是什么样 。 实际上 ， 我小时候一直觉得站在电视机前都很可怕 。 因为不知道什么时候那个无解的画面又会出现 。
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《午夜凶铃》剧照
知日 人们总是喜欢在恐怖电影中体验恐怖的感受 ， 对你来说 ， 最根源的恐怖是什么？
高桥 对我来说就是亚瑟·马晨小说中表现的感觉 。 那种和人类未知的另一个世界相接触的感觉 。 比方说 ， 我常常在深夜慢跑 ， 途中会经过大型神社 。 有时会被那里是人类不应踏足的“神域”这种感觉所包围 。 我会被“不能再在这里呆着了 ， 要是留下的话恐怕会有什么可怕的东西出来 ， 也有可能就是现在！”这种感觉包围 ， 然后我就只能用尽全力跑出去 。 我也不是常有这种感觉 ， 其实就像是与某种节奏的波长冷不丁地同步了 。 我是完全没有灵力的 ， 所以对我来说 ， 比起恐怖片的题材 ， 最重要的是这种恐怖的感觉 。 如果能传递这种感觉的话 ， 对我来说 ， 它也就是合格的恐怖电影了 。
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《午夜凶铃》剧照
神秘文化与日式恐怖片
知日 很多日式恐怖电影虽然借幽灵来制造恐怖感 ， 但最终结局一般会归结于人性的丑恶 。 作为奠定日式恐怖风格的编剧 ， 你怎么看待日式恐怖电影的特征？
高桥 不光是日式恐怖片 ， 其他恐怖片也都会从人情剧那种情感之外、从人类领域之外的角度来思考 。 喜剧原本也是这样 。 抛开人类的观点去思考 。 想想古希腊的“悲剧”和“喜剧” ， 就会发现现在的恐怖片就好像是现代的古希腊“悲剧” ， 它并不是指描写悲伤的东西 ， 而是一种描绘超越人类命运的某种力量的表现形式 。 但是 ， 欧美的恐怖片在展现超越性的力量时 ， 总是将人类至于与它对等、可以控制它的地位 。 而日式恐怖片一般以恶魔、幽灵为中心 ， 前提是人类无法战胜幽灵 。 就这个意义上来讲 ， 日式恐怖片绝对是非人类的 。
知日 你觉得日式恐怖片与欧美国家的恐怖电影区别在哪里？《午夜凶铃》和《咒怨》都被美国翻拍 ， 日本恐怖电影有没有向其他国家借鉴的部分？
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