【你是怎样理解国画艺术“意在笔先”？】《画展观后感二首》(七言原创)
(一)
浓描峭壁万丈髙，
淡笔远景虚缥缈，
潇作深蕴大师意，
绝顶一览众山小 。
(二)
画师挥毫半株苗，
卷幅仨叶两片倒，
隐喻久旱逢甘霖，
蕴意疾风知劲草 。
浓描:浓墨重描 。
缥缈:隐隐约约若有若无 。
潇作:构思别致笔锋潇洒的作品 。
绝顶:最髙峰顶处 。
隐喻:不露声色的暗喻 。
蕴意:蕴涵着的意义深远 。
理解和欣赏国画艺术作品涵盖的意境，起码应具备国画要素的基础知识，方能入静倾角的观赏 。称得上行家的欣赏者，方可理解"象而不象"的隐喻及蕴意，并留有探讨的余地 。而大师级的鉴赏，一定是具有不可辩驳的理论根据 。
作为不具备以上三个条件的观赏者，建议不要猜想和推说，免得留下笑柄，"佯装腼腆胜过信口开河" 。

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泼墨之前，构思好整幅作轮廓，最主要是在此基础上应该怎么突显作品的意境，就要调动好自已的情绪，捕提珍贵的灵光 。意在笔先，任何都门样人如此 。
“意存笔先，画尽意在”一语，出于唐代张彦远《历代名画记》．是他赞扬顾恺之的人物画所作的评语说明画者的意图，包括主题的构思，形象的刻划，笔墨的运用 。在动笔之前，已经都考虑成熟，这样在落笔时才可以脱颖而出，画作完成，画者精密而深透的意图在画上也永存 。也有人说，“意在笔先”语出王羲之《题卫夫人笔阵图后》 。不管出自哪里，都是说明创作之前应该有一成熟立意和构思，创作的时候才有章可循，下笔后才能“意在笔先”，“不滞于手，不凝户心一”，"画尽意在，象应神全" 。

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中国画“意在笔先”的创作方法，是我国绘画的灵魂所在 。意在笔先的创作境界，在中国画创作中，是画家对客观景物的感受再现，创造出诗一般意境的必然条件 。笔墨精妙的技巧表现，也是建立在“意在笔先”的境界之上的 。

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意在笔先”是艺术创作必须来自生活感受和创造意境必先观察真景的结果 。所以必须解读自然景物的本真和本我，只有解读了才能创作出真正的艺术性画作 。中国画的整体思想就是“意”所以才有“意在笔先”的论点 。

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意在笔先”和“趣在法外”,要求艺术家既要有高超的技巧手法和丰富的艺术素养,又要具有外在于主体的丰满的、高质量的审美结构力.在创作之前做到“意在笔先”,有的放矢；在创作过程中将“胸中之竹”通过手中的笔墨、转化为“手中之竹”,心手相应；同时,又不局限于即初的意象,能心物相熔,“随机而化”,在舒展自适的“心物场”中实现艺术的自由化、个性化、生命化,达到“趣在法外”之化境.“意在笔先”和“趣在法外”不仅针对艺术的创作实践,而且对于艺术的审美品鉴也不无裨益 。

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清代画家郑板桥在他的一段题跋里这样写道: 江馆清秋,晨起看竹,烟光露气皆浮于疏枝密叶之间,胸中勃然,遂有画意,其实胸中之竹并非眼中之竹,是因而磨墨展纸,落笔倏作变相,于是手中之竹又不是胸中之竹也 。总之,意在笔先者定则也,趣在法外者化机也 。独画云乎哉!

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