李清照词的杰出成就主要是在艺术技巧上 。她能逼真地描摹客观事物，表达多种动人的场景；她尤其善于充分地抒发真挚而强烈的感情，可以说是写抒情词的能手 。这一点她多少受到了南朝词人李煜的影响，但又有独创之处 。
首先，她善于处理好景与情的关系 。写景状物为抒情服务，抒情则借助于写景状物 。她的小令善于捕捉一刹那交融在一起的情和景 。如《如梦令》：”常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处 。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭 。”这里在描写人物活动中，既写景又写情 。她的长调善于通过铺排景物，反复强化一种感情 。如《声声慢》中写了”乍暖还寒””晚来风急””梧桐细雨”的天气，就是为了强化作者冷冷清清、凄凄惨惨戚戚、不堪风雨的处境和心情；写了旧时相识的鸿雁飞过，写了满地黄花无人摘取，正为了表现她睹物思亲的情绪和孤独飘零、无人顾惜的悲哀境遇 。这一切组成了一种悲怆袭人的气氛，可以说把作者的伤感表达得淋漓尽致 。
其次，她巧妙地写出了感情的变化和发展 。在一些长调中，她往往通过时间推移的交代来表现感情的变化和发展；在许多词篇中，她对一些相同的景物加以不同的描绘，让人从她的前后作品中看到了她生活的转变、感情的发展 。如《声声慢》所选定的景物大都是在此前所写词篇中的景物，因而让读者从她眼前的感情联系到以前的感情 。
第三，语言清新流畅，具有李煜词的优美感，同时又因为摄取了许多新鲜、生动的口语而具有通俗感、流畅感 。李清照词很少用典故，但以切贴的比喻、比拟、夸张，创造了工丽、明朗、妙趣横生的语言风格 。她写暮春初夏的景色，不用”柳眼初生”，而用”绿肥红瘦”，把生机、色泽和作者的关切都表现了出来；她写无限忧愁，说”闻说霜溪春尚好，也拟泛轻舟 。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁 。”这种感人的描写可与李煜”问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”相媲美 。
李清照词在宋代词坛是婉约词发展的高峰 。有人认为她是婉约词派最杰出的代表，正如辛弃疾是豪放派的集大成者一样 。王士祯《花草蒙拾》中说：”婉约以易安为宗，豪放惟幼安(辛弃疾字)称首” 。尽管有人从不同的思想或目的出发，对李清照及其词作诸多贬抑，但历史证明，李清照是我国古代杰出的女词人 。
清照玉容丽如雪，华夏词坛称豪杰；
笔走龙迹墨生香，纸透松影砚映月；
柔情绵绵源自泪，风骨铮铮归于血；
漱玉注酒存佳句，世人永仰易安姐 。
注：李清照，宋代词坛大家，号易安居士，以名篇《漱玉集》存世 。

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