AABB、ABAB、ACBC、ABAC型的成语或临时组成的自由短语，AAB、ABB型重叠修饰和重叠后缀词及短语(如毛毛雨、绿油油、笑哈哈)，必须重叠的单纯词(如奶奶)，叠音的象声词，上述各类词虽然重音重韵重字，但朗读很上口，大多可在联尾或句中挤韵 。同音同韵组词是一种审美构词法 。诗词中使用这类词，若韵的密度合适，前后字词声调区别开，平仄重音搭配好，音乐感很好 。一些联绵词若出现在对仗句中，可以挤撞韵，韵密些也往往无妨碍 。一些联绵词无法拆分，用在联尾或想在句中使用又与韵脚同韵，挤韵正常 。
五、恰当的挤撞韵可灵活节奏，更好地适应风格情调变化的需要
格律诗的声音以既整齐又交错的方式行进，表现出富有音乐感的韵律形态 。格律诗的节奏必须体现在韵律中，韵的节奏是基调，是主旋律 。格律诗的平仄规则追求的节奏感，是一种音节节奏，但平仄形成的节奏较弱 。平仄只分两类，可声调有四声 。一组音节或一句一联中的平仄会产生很多种四声组合，形成的节奏感差别很大 。平仄节奏的基础是词的语法停顿，除四声调值组合不同外，由于音节声母韵母拼出的音味更不相同，音的响亮长短强弱千差万别，加上声调在连读时还有变调现象，节奏性及是否拗口情况非常复杂 。这些复杂的因素组合到一起，再加上语气重音位置失当，可能降低甚至丧失平仄节奏感，也可能别扭拗口，这也是一首符合规则的格律诗也会节奏消失或混乱、拗口或呆板乏味的主要原因 。若节奏与诗句内容、意境、感情状态配合也不合适，还会律不达意 。平仄不会自然生出好节奏，而好的诗句在语流中有时几连平或几连仄都仍然存在节奏感，这在非格律诗中常见 。平仄的划分虽有利于形成音节节奏，但是，音节的语法停顿及起伏不会自然就具有鲜明、良好的状态，音节声调起伏停顿的节奏感和谐调性要靠作者艺术创造 。
音节节奏既要服从韵的节奏，同时又影响韵的节奏 。格律诗句式齐整，每句每联的音节数量影响韵的密度，一定程度上也限制了韵节奏的灵活性，不利于感情类型和诗歌风格的丰富变化 。挤撞韵作为一种手段，可以一定程度上调节音节节奏对韵味的影响 。
韵母是发声的主导因素，是押韵所在之处 。同音、谐音的音节间隔出现会形成明显的节奏性主基调，也就是诗词的节奏性韵味 。七言格律诗中平仄起伏多而弱，韵的起伏少而强，却容易控制节奏 。平仄变化、重音变化和用韵节奏融合好，韵味就会更强 。同韵、邻韵及主音素相同的音节在一两句内出现次数多些，或重复重叠出现，或同音同韵的四声连续变化，能强化起伏回绕的旋律感 。
挤撞韵能够增快韵的频率，有利于形成轻快活跃、激情明亮、流利谐和、诙谐幽默等风格节奏 。叠音叠韵有利于形成徐缓深长、悠长连绵、优美抒情、回味无穷、气韵丰足的韵律感 。
李白的千古绝唱《静夜思》：床前明月光，疑是地上霜 。举头望明月，低头思故乡 。现在用普通话读这首小诗，仍朗朗上口，一气呵成 。诗中四句二十字，首句押韵，挤韵有床、上、望三字，句首就在韵味中，句句有韵味，月和头字还重复出现两次，可谓挤韵楷范 。
元稹《行宫》：寥落古行宫，宫花寂寞红 。白头宫女在，闲坐说玄宗 。前三句中句句有宫字，末句借韵宗，四句二十字，宫音回绕，配合意境，凄冷荒凉场面跃然而出，深沉感慨之音绕耳 。
金昌绪《春怨》：打起黄莺儿，莫教枝上啼 。啼时惊妾梦，不得到辽西 。四句中同韵母的字有六个：起、枝、啼、啼、时、西 。现在用普通话读这首小诗，一气呵成，韵味配合倒叙手法，到末句意已明，但韵味不去，意仍未尽 。

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