李商隐的《无题》：相见时难别亦难，东风无力百花残 。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干 。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒 。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看 。诗中diyi句中的相、见、第四字的难，第二句的蚕，第五句的但，第七句的山，第八句的探，韵母相同，加上韵脚，如此多的同韵母音节，用普通话读起来毫无无单调之感，非常上口，配合诗意，成为千古名句名唱 。
格律最工的大家杜甫挤撞韵之作也常见，如《闻官军收河南河北》下半阙:白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡 。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳 。韵母相同的有放、乡、襄、阳、向、阳，现在用普通话来读何有拗口之感？再看杜甫的《咏怀古迹其四》：蜀主窥吴幸三峡，崩年亦在永安宫 。翠华想像空山里，玉殿虚无野寺中 。古庙杉松巢水鹤，岁时伏腊走村翁 。武侯祠屋常邻近，一体君臣祭祀同 。平水韵中空字挤韵，松字邻韵 。现在用普通话读，永、空、松韵母与韵脚相同，都挤韵，但很流利，毫无拗口或平乏之感 。
【避免挤撞韵是格律诗写作规则吗】挤撞韵用得恰当，有益无害 。有人说句句用韵岂不成了“顺口溜”、“打油诗” 。判断是否为诗可以用有韵无韵、字句凝炼、意境、抒情等衡量，但不能以韵的密度为标准 。历史上最早的诗也应该从韵句升华形成 。我国古代诗歌，如《诗经》、骚体、乐府诗、柏梁台体、歌行体等，大都用韵较密，甚至成段复沓，章节重叠，能因此就认为这些诗体单调乏味、缺乏审美吗？诗歌的语气语流和气韵风格本来就多种多样，句句押韵显得单调平滑的诗很少 。总之，格律诗不应回避挤撞韵 。
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